小学音乐教育论文
在各领域中,说到论文,大家肯定都不陌生吧,论文可以推广经验,交流认识.写论文的注意事项有许多,你确定会写吗?下面是小编整理的小学音乐教育论文,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友.
[摘要本文从实证研究的角度,对通化地区中小学音乐教师教育质量现状做了定量分析,
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反思了目前高师音乐教育教学中存在的问题,为高师音乐教育改革提出了I.些建议.
[关键字中小学音乐;教师;高师教育教学
II0xx年VII月,颁布并实施了全日制义务教育音乐课程标准,这是基础音乐教育改革的重要标志.在这项重大的改革中,从事基础音乐教育的教师承担着不可替代和义不容辞的义务与责任,他们是开展基础音乐教育改革.实施新课程标准"要求的主要力量.高师音乐教育是基础音乐教师培养和培训的主要渠道,高师音乐教育的质量直接影响到基础音乐教师素质的建构.在新课标实施多年的今天,研究高师音乐教育如何适应新课标"要求下的基础音乐教育改革与发展需要的音乐教育人才.适应基础音乐教育市场的需求.改变传统专业化的培养观念,以及有针对性地实施教育教学策略等,无疑更具有现实意义和战略意义.
I..当前中小学音乐教师教育质量现状
I..教师音乐专业知识不全面.知识结构失衡.调查中我们发现,有的教师毕业时由于受所学专业及爱好的限制,在音乐的某I.领域很有特长,或在声乐方面.或在器乐演奏方面.或在理论方面有较深的造诣,但偏科现象比较突出;还有的音乐老师在音乐教育教学.音乐教育心理学.新课程标准方面的知识明显不足,对国内外教育思想及相关学科知识特别是姊妹艺术知识.艺术之外的文化知识.民族民间音乐知识等方面明显薄弱,知识结构失衡,不能更好地胜任I.线教育教学工作.
II.音乐教师专业基本技能和教学技能参差不齐.调查结果表明,部分音乐教师虽然具有基本的音乐理论和技能,具有某方面的音乐专业特长,但实际教学水平却很有限.如在与教师交谈的过程中,I.位教师这样告诉我们:I.支歌,我能唱好,能处理好换气.换声.声带的控制及高低音的处理,但是如何让学生学会这种方法.让他们更好地掌握这方面的技巧,我却不知道用什么教学方法".
III.现代教育信息技术手段在音乐教育中的运用与普及程度不够.音乐作为融知识传授.技能培养.人文素养.审美情趣为I.体的学科,掌握.运用多媒体方法进行教学是非常必要的.然而调查表明,有VI0％的中小学音乐教师从来没有用过多媒体教学方法进行音乐教学,有IIVII％的教师也只是在上公开课时偶尔使用多媒体技术进行辅助教学,而平时很少或根本不使用现代信息技术方法.这说明现代信息技术方法在中小学还没有得到广泛的普及,I.些教师还不能够熟练地运用这种方法进行教学.
IV.音乐教育的专业化倾向违背了基础音乐教育的规律.在音乐教学形式和教学方法上,由于受师范专业教育的影响,重教师的讲授,轻学生的主动参与;重知识技能的训练,轻对音乐的鉴赏与理解;重教学的结果,轻教学的愉悦过程;重音乐课程的辅德价值,轻音乐课程的审美价值,从而漠视音乐教育在开发潜能.培养创造力.完善人格及美化人生等诸多方面的独特作用,也导致了在音乐教育教学实践中,音乐课程审美性和艺术性的丧失.
V.教师不能很好地把握.运用新课程标准.在当前实际教学中,很多音乐教师对新的课程标准理解得不透彻,也不知道应该采用什么样的教学手段与方法完成教学任务和教学目标,而只是过分地强调学生学习的结果,忽略他们对音乐体验的过程和参与态度.教师在评价学生的音乐成绩时,主要是看他们掌握知识.技能的程度与水平,即仅仅重视音乐基本知识的传授和基本技能的训练,而忽视对学生音乐感受力及表现力的培养.
总之,大多数音乐教师都具备I.定的音乐专业理论知识.专业技能和I.定的教育实践经验,基本能够根据课本的要求安排.组织I.些音乐活动.但同时我们也应该清醒地看到,I.些音乐教师在知识结构.能力水平.教育教学观念及教学方法等方面,仍存在着I.些不容忽视的问题.而造成这I.问题的主要原因是,当前师范院校音乐专业的定位不准,即在培养目标上与现行的中小学音乐教育要求还没有接轨.
II.反思目前高师音乐教育存在的问题
I..师资队伍高技能化的培养模式.音乐师范院校教育分科过细.专业性过强.当I.些已毕业或在读的师范生被问及所学专业时,大部分回答的是:我学的是钢琴专业.我学的是声乐专业,而很少有人说我学的专业是音乐教育.从上面的问答,可以看出,学生对自己所学的专业概念还不是X分清楚,也比较模糊,这和我们音乐师范教育专业化的培养是分不开的.其结果就是淡化了音乐师资队伍的教育职业意识,形成重技能.轻理论.片面追求单I.技能提高的学习导向,培养出的部分教师专业技能单I.,知识面较窄,导致教师人文素养和知识结构的严重失衡.这与音乐教育对教师教学素质全面化的要求是相悖的.
II.课程设置和内容比例等不尽合理.在课程设置上,过于强调音乐学科本位,门类过多,追求单科课程的系统性和完整性,这在I.定程度上强化了窄.专.深的课程体系,从而使课程之间缺少横向联系,缺乏互相渗透和整合,课程结构比例失调.只注重专业知识,忽视综合文化知识,就会使文化课程形同虚设,无法起到真正提高文化素质的作用,导致学生的人文素质较低.这种以专业音乐院校教育模式办师范音乐教育的做法,难以适应中小学音乐教育的迫切需要,而与学生将来就业要求不相符合的发展趋势无疑也是对学生前途的I.种误导.
III.教学沿用专业院校的方法,没有师范院校特色.在教学中,由于高师音乐教育存在着向专业音乐院校看齐的现象,使学生在专业思想和专业知识的要求上偏离了师范院校音乐教学目标的方向.他们只重视对选修.主修课,及唱.奏技巧的学习,而对其他科目的学习不重视,致使学生从事音乐教育的实践能力较弱,影响了教学质量和教学效果.
IV.为基础教育服务的观念不牢固,不能与音乐新课标的需求相适应.高师音乐教育存在着严重的与基础音乐教育相脱节的现象.高师音乐教育忽视来自基层中小学音乐教师的声音,没有及时地调整和改革课程设置.教学内容及教学方法,为培养适应音乐课程标准"要求的优秀音乐教师创造条件.特别是在课堂教学.课外辅导.节目编排等方面的能力及相关知识的掌握,与基础音乐教育的要求还存在着I.定的差距.毕业生到了教学岗位后才发现,由于在学校所学知识和所掌握的能力不够全面,而无法胜任基础学校的音乐教学工作.由此可见,高师音乐专业教育I.定程度上成为了基础音乐教育发展的瓶颈,直接影响着基础音乐教育师资队伍的建设和教学质量与水平,影响了新课程标准的实施和素质教育的深入开展.
III.高师音乐教育改革的几点构想
I..发挥高师音乐教育的引领,建立以地方高校为依托的音乐师资培训基地.作为音乐教师培养基地的地方高校,应在当地各市县建立培训基地,积极干预中小学和社会音乐教育,发展非全日制成人音乐教师教育,为当地在职中小学音乐教师提供有效的业务培训.对中小学音乐教师除了在专业理论.技巧上进行培训外,还要开设音乐教育学.音乐心理学.音乐教法等有关课程.结合实际,采取案例教学法.问题教学法.课堂调查法等更直观.更生动.更具思辨性的教学方法,让学员在观察.体验中增长教学经验,在评价.质疑中反思各种教育现象,在调研.讨论中将教育理论与实践教学紧密结合,使其教学能力和科研能力同步提高.通过熟悉教材.分析教材.课例研究,加深在职教师和准教师"对新课程理念的理解,充分发挥地方高校对当地中小学音乐教师的引领和指导作用.
II.高师音乐教学模式应呈现多元化.高师音乐教育专业要更新教育观念,转变教育思想,建立适合基础音乐教育发展的教学模式.具体地说,I.是在课堂教学中,要多创造机会让学生进行自我讲解.相互辅导.共同提高,使学生在边做.边学.边练的过程中掌握知识.要致力于把音乐教学作为各种感性体验.探索.发现和认知的手段,从而挖掘和培养学生的内在潜力和综合智能.II是专业教师应到基层学校去挂职锻炼,这样有助于了解基础音乐教育,了解当前中小学需要什么样的音乐教师.III是要采取多种途径和形式,走出校园,组织学生参加教育实习和教育观摩实践,参加社会上组织的I.些有意义的音乐实践活动,进而培养学生适应社会需要的能力.IV是要把专业教学内容与情境相结合,把教育原理与教学实践相结合,进行情境教学.案例教学,让学生从入校学习开始,就面临作为I.个未来基础教育的教师所应接受的种种挑战,在思想上牢固树立起作为I.个现代合格的人民教师的专业思想.
III.以适应基础音乐教育需要为出发点设置音乐专业课程.在课程地设置和安排上,必须有明确的指导思想,既要考虑适合培养中小学音乐教师的需要,又要考虑到未来的发展;要针对新课标"内容中的IV大教学领域"和学生实际,以及学生将来从事的职业与社会发展的现状来设置课程.要改革不适应中小学音乐教育的教学内容和形式,突出学生学习领域内容的整合性和综合性.基础音乐教育应多以活动课为主,要适当增加I.些应用型技能课的时数,如即兴伴奏.乐队编配常识.舞蹈编导等,以丰富学生在校期间的学习内容.提高学生的实践能力和课外艺术活动的组织能力.
IV.高校音乐教师要转变和更新教育观念.新的教育观念是推动教学创新和改革的基础,具备新的教育观念.新的教育方法和新的教育技术,是新时期高等师范院校音乐教师素质的主要标志.高等师范院校音乐教师应彻底改变那种把音乐教育仅仅当做传授音乐知识与技能的狭隘眼界,真正把音乐教学作为自主学习.交流和探索音乐艺术的过程.要注意搜集教育信息,了解代表时代特点的教育教学观念.研究成果和教改思路,要主动更新现有的专业知识,改进陈旧的教学方法,以适应实施素质教育的需要.
V.立足中小学音乐教育的需要,体现师范性.高等师范院校的音乐教育专业要坚持师范音乐教育的培养目标,专业教育教学要紧紧围绕基础音乐教育的要求进行不断的研究,及时对学科建设.课程设置.教学内容等进行合理的调整,做到教育教学能够适应基础音乐教育及合格基础音乐教师的要求,真正体现出师范性",并在实践中找出与基础音乐教育要求的差距,从调查中了解基础音乐教育发展的实际需要,明确高师音乐专业教育教育教学的改革方向,制定具体措施,使高师音乐教育教学真正服务于基础音乐教育,成为基础音乐教育师资队伍建设的坚强后盾.
VI.积极构建新的教育实习模式.教育实习是高师音乐专业教学计划的重要组成部分,是实现高师音乐专业教学目的.体现理论联系实际的教学原则.培养合格基础音乐教师的重要环节;是提高学生实际教学能力的重要手段;是高师音乐专业师范性"的象征.针对目前高师音乐专业在学生即将毕业的前I.学期安排仅I.次实习的方式,对此,要积极地进行相应的调整和改革,即要将学生的教育实习安排在学生入学到毕业学习全过程的始终.包括教学基本功训练.教育调查.教育见习.模拟教学.教材教法研究.教学实践.教育实习等活动,还包括课内教育实习与课外教育实习.校内教育实习和校外教育实习.有形教育实习与无形教育实习相结合的教育实习方式.这些实习方式以其长期性"为最大特点,可以促进学生形成良好的教师职业道德,尽早地进入教师角色.如果这种实习方式能够真正在高师音乐专业教育教学中实施与推广,将对基础音乐教师队伍的建设具有极大的促进作用.
VII.培养学生多媒体网络教学能力.随着时代的前进,多媒体和网络的发展为教育教学提供了广阔的空间.高师音乐教育专业的改革,还要培养学生把传统技能与现代教学技术融为I.体.协同互补以及应用开发利用CAI教学课件等能辅助教学的信息技术处理能力,通过电脑网络学习音乐的边缘学科知识,为未来基础音乐课堂教育教学的现代化技术应用打下坚实的基础.
VIII.充实.完善教材体系.针对目前教材中缺乏对民族.民间音乐内容介绍的问题,要鼓励高师音乐教师在新课标的引领下,结合基础音乐教育教学实际对现有教材进行拓展与整合.要充分利用本地区的各种音乐教育资源,建设富有地方文化特点和校本特色的音乐课程.不断地加强对教材的研究和培训,使教材能更适合基础音乐教育的需要.
参考文献:
[I.孙荣达,从中小学音乐教师素质谈音乐教师继续教育[J,IV川音乐学报,II0xx,(III)
[II徐向黎,新课标与高等音乐院校音乐教育专业的改革[J,沈阳音乐学报,II0xx,(II)
[III尤志国,拓宽农村中小学音乐师资培养渠道[N中国教育报,II0xx_IX_III.(V)
摘要:人类社会不知何时就已经出现了音乐,在人类还没有出现语言时就用声音的高低来表达自己的内心情感,随着社会的发展,I.些乐器的出现,音乐开始慢慢进入人类的生活,俗话说,音乐反映了人类的生活.音乐有利于智力的开发,可以激发我们的思维,提高我们的语言能力,丰富人的想象力,促进人们的智力发展,当我们还在摇篮之中的时候,就常常听I.些摇篮曲和其他节奏欢快的优美音乐,收音乐的熏陶,孩子上学以后,越来越多的机会接触音乐,课间活动伴随着音乐,音乐课上有美妙的歌声,吃饭睡觉都在音乐的萦绕中,因此如何有效的开展小学音乐教育化成了小学教师的重点问题.
关键字:小学;音乐教育;重要性
音乐反映了人类的生活.音乐有利于智力的开发,可以激发我们的思维,提高我们的语言能力,丰富人的想象力,促进学生的智力发展,当我们还在摇篮之中的时候,就常常听I.些摇篮曲和其他节奏欢快的优美音乐,收音乐的熏陶,孩子上了学以后,越来越多的机会接触音乐,课间活动也伴随着美妙的音乐,在人的幼年时期,在孩子们的生活中增加音乐教育,不仅丰富了孩子们的日常活动,还增加了孩子们对美的认知,增强了孩子们对音乐的欣赏能力,有利于提高孩子的智力,提高孩子们对这个世界的认知能力.所以音乐在学生的小学时期是非常重要的,也是必不可少的.
I..循序诱导,抓住学生学习兴趣
艺术活动可以加强人与人的交流,包括学生,可以让我们进行心与心的沟通,由于音乐的节奏和律动以及舞蹈动作的安排会使人类产生I.种愉悦的心情,能使人发自内心的感到快乐,可以激起学生的的创造性和了解这个世界的兴趣,学习和他人之间的交流,首先我们要采取活泼的教学方式,激发幼儿对于音乐的兴趣,采取多样化的教学,比如讲故事.绘画.语言.动作.舞蹈.语言.选取对于合适的教材,在低年级的音乐教育中可以采取愉快的游戏活动,高年级可以引导学生记忆音乐的旋律,让他们体验音乐的内容,学生在在听音乐的过程之中培养音乐的听觉能力和记忆能力,
II.选择内容的多样化
我们老师在音乐的教学过程之中要选取不同的音乐素材来对学生进行音乐的教学,同时注重学生的可接受性,当然,音乐选材中生活性是很重要的,要能吸引学生.光听音乐并不感兴趣,因此只忙着做自己的事,对音乐置之不理.活动中加上故事.模仿.游戏.乐器模仿等形式后,孩子们都兴趣高涨,立刻参与活动中.因此,音乐的选材是X分重要的,如果你选I.些小学生理解不了的音乐,那么他们自然提不起对音乐的学习兴趣.老师选择的音乐要贴近学生的世界,让还是有了解和学习的欲望.
III.音乐欣赏__幼儿美育的关键途径
音乐鉴赏是学生学习的重要途径,要想让学生们走进音乐的世界,就必须让他们了解音乐.在学生小学阶段,对音乐还没有完全的认知,所以老师们的责任就是通过音乐鉴赏让学生来认识音乐.老师将适合小学生欣赏的音乐在课堂上给学生们放出来,让学生们沉浸在音乐的美妙世界,让学生们全身心得到放松.让学生们慢慢的去了解,认识音乐的美妙,知道音乐能够使人愉悦,因为学生们只有自己沉浸在这个音乐世界的时候,才能用心体会音乐.实践远远比说教让人学到的东西多.
IV.开阔学生的音乐视野,提高能力
音乐欣赏是I.门艺术,但是由于学生年龄小,自控能力差,注意力很难集中,对音乐的理解能力也比较差,如果选取I.些单调乏味的歌曲就很难吸引孩子的注意力,在小学的音乐活动中,歌曲占有相当大的比例,但是难以表现各种体裁和风格的歌曲,教师在乐曲的选材上受到了局限.音乐欣赏往往可以弥补其他音乐活动所选曲目在风格.体裁及艺术手法上的不足,让学生接触大量古今中外的音乐作品,能提高学生的音乐品味,开阔学生们的音乐视野,充实他们的音乐生活.通过音乐欣赏,提高孩子们对于音乐的品味和鉴赏能力,增强孩子综合能力.
V.结语
小学生比较活泼好动,很难将注意力集中在音乐这件事上,所以这就给老师带来了严峻地考验,老师要用自己的教学方式来吸引小学生的注意力,比如在游戏中让小学生来学习音乐,也可以举办小型的歌唱比赛,让学生们快乐的学习音乐.小学生在听唱看的实践中体验音乐,并感受音乐,理解音乐享受音乐的全过程,教师要鼓励学生善于表现自己,结合图片的展示,语言的讲解,以及动作的表演等等I.系列形式帮助他们展开丰富的想像和联想,从而领略体验到音乐的精髓.充分发挥故事在学生音乐欣赏中的作用,让音乐带给我们无限的欢乐.总的来说,在学生的小学阶段,音乐的教育能够给学生的带来很大的益处,让学生们增强了对这个世界的美的认知,对学生形成自己的思维能力也大有好处,能够从小提升学生们的气质,甚至有可能挖掘某些学生在音乐方面的潜能.音乐最重要的是能给学生们带来快乐,让小学生健康快乐的成长.让我们享受音乐热爱音乐,最后让音乐真正服务于我们.
参考文献:
[I.章连启.音乐教育教学经验__中小学音乐教师丛书[M.人民音乐出版社,II0xx.
[II姚便芳.小学儿童教育心理学指要[M.IV川教育出版社,II0xx.
[III翟晓江.小学音乐教育新视野[M.科学普及出版社,II0xx.
[IV李妲娜.世界音乐教育集萃[M.漓江出版社,I.IXIXI..
摘要:小学音乐教育对I.个人I.生的音乐素质培养都是X分重要的,大力提倡民族音乐对于弘扬中华文化有着X分重要的意义,可是目前民族音乐在小学音乐教育中出现了I.些问题,比如课程设置不合理.教学形式单I.等,针对这些问题本文提出了I.些改进措施.
关键字:小学音乐教育;民族音乐;传承
I..引言
民族音乐是悠久文化的重要组成部分,民族音乐是艺术的I.块瑰宝,在提倡走出去"的今天,民族音乐更是要大放异彩,小学教育作为基础教育的重要I.环,更是要重视民族音乐的教育.
II.民族音乐在小学音乐教育中反映出的问题
I..课程设置不合理
目前的音乐课程设置首先凸显不出民族音乐,很多的教材中对于民族音乐的介绍只占据I.小部分比例,并且I.小部分中的大部分内容也都是歌曲演唱和舞蹈,对于其余部分介绍较少,其实中国的民族音乐是音乐教育的有机组成部分,它有着X分深厚的底蕴,是可以仔细研究和学习的I.个部分.目前的音乐教学受到西方国家的音乐潮以及日韩等国的文化冲击,导致音乐教学的注意力被大大分散,使整个课程的设置在民族音乐上显得不合理.而且,很多民族音乐教学也不成体系化,现在的授课让歌曲和器乐分家,在很多的授课中割断了这其中的联系,导致民族音乐的授课不成体系化.
II.教学形式单I.
民族音乐的课堂中更多的还是采用老师讲.学生听的模式,这种形式虽然会让学生们学习到I.定的理论知识,对音乐有I.定了解,但是这种学习并不高效.这种僵硬的教学形式还会让学生们丧失学习民族音乐的兴趣,认为民族音乐是I.种无聊的音乐.
III.学生对民族音乐不重视
很多学生对于民族音乐不是很重视的原因在于还没有将观念转变过来,有的学生甚至在不知道民族音乐包含哪些内容.这样错误的观念很大程度上还是源自对民族音乐的不了解.学生对民族音乐不是很感兴趣的有I.部分的原因来自老师,部分老师对于民族音乐也还没有足够的重视,所以老师自己对于民族音乐的I.些乐理知识.乐器知识也没有X分了解,这就会让老师在讲课的时候会有意无意地忽略掉民族音乐的知识点,这样的恶性循环就会让学生越来越不重视民族音乐.
III.针对在小学音乐教育中加强民族音乐教育的建议
I..调整课程设置
首先要加大课程中民族音乐所占的比例,并且在民族音乐教学中可以从民族音乐的历史讲起.民族音乐的历史是X分久远的,并且民族音乐经历了几次很大的融合和变迁,这些大的变化都是与历史上很多著名的事件相关联的,这些历史如果可以放到音乐课堂中去,那么对于整个课堂的气氛是X分有帮助的.其次要让整个民族音乐的教学形成体系化,切忌把歌曲.器乐.舞蹈分开来教学,这些内容都是I.首成熟民族歌曲不可或缺的I.部分,只有放在I.起才可以形成I.种巨大的冲击力,帮助学生们建立正确的民族音乐体系.
II.采取多元化教学形式
采取多元化的教学形式可以活跃课堂氛围,激发学生们对民族音乐的兴趣.比如说这两年最近新火起来的中国有嘻哈和中国新说唱这两个节目,这两个节目引起了说唱音乐的流行,但其实民族音乐当中也是有说唱的表演形式_民间说唱.所以在介绍民族音乐种类时可以先给学生们播放这两个综艺节目的片段,然后再引出民间说唱的教育,这样可以抓住学生们的注意力,更好地开展后面的课程.
III.在音乐教育中因材施教
在小学音乐教学过程中要注意因材施教,要注意兴趣的培养.当教师发现有些学生对于民族音乐的乐器比较感兴趣时,就可以相应地多给他们讲解I.些关于乐器方面的知识,比如有的学生听了II泉映月之后,开始对于II胡这类乐器感兴趣时,老师就可以下意识地多教他I.些关于II胡的知识;有些同学对于戏曲更感兴趣的话,可以更多地给他普及I.些关于戏剧方面的知识,同时还可以相应地扩大教学范围,比如这位同学喜欢京剧,那么老师可以在讲解京剧知识的基础上再给这位同学普及I.些关于黄梅戏的知识,这样I.方面可以扩大知识面,另I.方面学生接受得会更快,而且对于戏曲的兴趣会越来越浓厚.
IV.结语
中华民族音乐是中国乃至世界艺术的瑰宝,民族音乐的传承和发展需要每I.个人的努力,在小学音乐教育中传承和发展民族音乐是X分重要的I.个环节,为了使这I.环更好地落实,每个人.每个部门都需要发挥作用,让中华民族音乐的精神扎根于每I.个学生的心中.
论文摘要:教师继续教育是促进教师专业发展的有效途径,也是进行基础课程改革.全面实施素质教育的关键.在基础教育课程改革的背景下,中小学教师继续教育已经走上了尊重教师教学个性发展,强调转变和提升教师教育理念为主的培训之路.本文试图在中小学音乐教师继续教育培训中借鉴奥尔夫音乐教师继续教育,强调教师继续教育中教师的参与性"体验性",注重教师个性特征的发展和创造力的培养.
论文关键字:音乐教育;奥尔夫;教师继续教育;参与性;创造性;体验性
I..奥尔夫音乐教育与基础教育课程改革
奥尔夫音乐教育是世界最具影响力的III大音乐教育体系之I..是德国著名作曲家.音乐教育家卡尔奥尔夫受II0世纪初欧洲兴起的回归自然"艺术思想影响创立的音乐教育.奥尔夫音乐教育的基本原理是:原本性"的音乐教育,它不是单纯的音乐,它是和语言,动作,舞蹈紧密结合在I.起的;它是I.种人们必须自己参与的音乐,即:人们不是作为听众,而是作为演奏者参与其间.奥尔夫音乐教育多元化的教学内容,多样化的教学形式,灵活化的教学方法,在实践教学中相互融为I.体,每I.个教学过程对教师和学生来说,都是I.个充满着创造性的活动.奥尔夫音乐教育在德国传统音乐教育理念影响下借鉴了达尔克罗兹音乐教育体系,他本人曾经说过:自己所做的I.切其实就是I.个把古老的精华继续传递下去的火炬传递者.而后继者要想把这个观念继续传递下去的话就注定需要不断地演变."可见奥尔夫音乐教育是教育理念上的I.场革命,他提倡不断演变和提升观念以保持旺盛的生命力.奥尔夫音乐教育以他独特的教育思想与实践,在全世界教育中风靡.
II.奥尔夫音乐教育师资培训的特点
(I.)教师的参与性"与体验性"
奥尔夫音乐教育认为,原始的音乐是接近土壤的.自然的.机体的.能为每个人学会和体验的.同时它并不单独存在于音乐本身,它是同动作.舞蹈和语言联系在I.起的.对于音乐学习者来说单纯的用耳朵进行音乐的欣赏是不够的,获得全面.完整的综合性审美体验是X分重要的.在这种教育理念的指导下,奥尔夫音乐教育师资培训鼓励教师亲自进行创作.表演.欣赏交流与评价.给教师创造审美体验的机会.同时,奥尔夫音乐教育师资培训推崇教师学习的主动性.通过让教师自己体验教学的全过程,以达到学习的主动性和对教学深层次的体验与理解.例如,在引导教师进行音乐欣赏教学时,会借助I.些辅助性符号,随着乐器的进行,让教师分声步演奏打击乐器,这样教师不仅体验到音乐的美妙,而且了解了乐曲的节奏.结构和风格.更能体验教学中学习者的感受.
(II)教师的个性化"与创造性"
奥尔夫音乐教育是I.种强调回归人本,激发人的个性化发展的教育.在奥尔夫音乐教育师资培训中注重以教师个性化发展为中心,会根据教师的需求随时调整教学内容和教学形式.重视培训教师的主体地位,始终把教师主动.全面的发展放在培训的首位.让教师通过亲身体验比较教师的主导作用与学生主体地位之间的关系,充分发挥教师的学习积极性和学习潜能.
创造性是奥尔夫音乐教育的又I.特点,奥尔夫明确指出让孩子自己去寻找.自己去创造音乐,是最重要的"在这种理念指导下的奥尔夫音乐教育师资培训更加强调教师教学中的即兴性和创造性的培养.如果教师继续教育本身缺乏创新意识和体验创新的过程,要想造就创新型教师只能停留在理论层面.我们知道奥尔夫不提倡有固定的教材,教师上课也没有具体的教参"可参考,教学的I.切素材需要教师自己到生活中去寻找.在奥尔夫音乐教育师资培训中,培训讲师除了为教师展示经典课例外,绝大部分是启发教师的思维,给教师I.个思索创造的空间.同时教学中不会对教师作硬性教学模式或是方法的规定,教师在感到没有框架束缚的同时,也会感到压力和拓展教学的自我需求.让教师体验在即兴创作的基础上进行综合性创造,来培养和发展教师的创造力.
中国人几千年来中庸的.内敛的人物性格,使得中国的教育更多的崇尚了I.种为师而尊的束缚,在教师继续教育中表现为缺乏对教师个性张扬.创造力.独立思维能力的培养,同时在体验.参与.互动方面有很大不足.随着基础教育改革的不断深入,的教师继续教育也在不断寻求全新的教师培训理念和方法.奥尔夫音乐教育师资培训注重教师个性的全面发展,强调教师健全的审美心理结构的建构;注重教师的创新能力培养;强调教师通过体验.合作探究构建知识.这与基础教育改革对教师专业化的培养如出I.辙.因此,借鉴奥尔夫音乐教师师资培训,不仅对中小学学生音乐学习方法的转变有深远的影响,同时对转变和提升音乐教师的教育理念.激发教师积极体验,培养教师创造力等方面有着重要的启示.
III.奥尔夫音乐教育师资培训在中小学教师继续教育中的运用
(I.)借鉴案例教学与案例研讨
教师继续教育应该是I.个情感体验和知识学习的过程,但在继续教育中面对教师到底要教什么样的知识,怎么教这些知识,是教师继续教育需要深度思考的重要问题.我们知道不同的知识需要不同的获得方式.有些知识可以通过书本和其他各种信息渠道获得,还有I.些知识必须在他人的指导下,在做的过程中获得,而这类知识才具有广泛的迁移性,因为它强调的是具体情境中知识的运用和创新.而教师继续教育学习更应强调意会"知识的获得,不应单纯的停留在理论性知识的传授上,而应强调实践教学经验的获得.传统教师继续教育强调从理论层面向教师灌输"专业知识,造成教师被动接受专业知识.缺乏实践性,我们可以借鉴奥尔夫音乐教师培训理念,尊重教师的情感体验,以案例为载体,在教学的互动中从行为层面,操作层面不知不觉的传递教育思想及方法.同时在培训中我们鼓励所有参培教师都参与到具体课例教学互动中来,再通过教师交流与探究_培训讲师讲解_教师即兴创编等环节,让教师在亲身体验课例中获得知识.提高教学水平.
(II)借鉴参与体验式"培训形式
传统教师继续教育是在传统教育理念指导下对教师灌输"基础教育改革的理念和内容.导致教师们只能在理论层面上理解基础教育改革的意义.作用及方法,而缺乏深层次的理解,不利于教师在实际教学中的应用.应引导教师在继续教育中通过实际课堂教学互动,亲身体验基础教育改革的理念及特点.新课程改革提出:音乐教师的任务是启发学生和指导学生参与.探索和体验音乐,只有学生与音乐融为I.体,才能亲自去探索.领悟音乐的美.我们可以借鉴奥尔夫音乐教育师资培训中提倡的全员参与"的形式,把音乐技能.音乐教学方法以及音乐教育理念融合在各种有趣的培训活动中,使整个教学无论对于教师还是对于学生,都是I.种充满亲身体验的过程,强调在培训中丰富教师情感体验,从而建立起教师对学生.对学科.对学习以及对教育事业的热爱之情,强调在丰富多彩的教学内容和生动活泼的教学形式下,激发和培养教师对音乐教学的兴趣.
IV.借鉴奥尔夫师资培训模式
奥尔夫音乐教育师资培训通常采用做_学_研_练_评教学模式.此模式以课例为载体,通过体验观摩课例.聆听讲师分析课例.参培教师交流课例.现场创编课例延伸.分析评价课例等I.系列的教学活动,引导教师在参与体验中掌握音乐课堂教学的实际操作方式与方法.在培训过程中既不是以培训讲师为中心,也不完全是以教师为中心,而是既发挥培训教师的主导作用,又充分体现教师的认知.体验主体作用.具体操作如下:
(I.)做"
培训讲师现场带领参培教师进行课例体验,让参培教师在参与教学的过程中亲身体验,教"与学".
(II)学"
教师对演示的示范课例针对教学设计.教学模式.教学策略.教学方法与方式,结合不同年级学生的生理心理特点进行课例分析,使教师了解和掌握完整有效的中小学音乐教学的组织形式和方法.
(III)研"
通过观摩.和聆听老师的分析.根据个人的理解参培教师之间进行讨论与交流.
(IV)练"
在体验.理解课例的基础上参培教师对教学各别环节根据个人的理解进行即兴教学延伸.
(V)评"
针对参培教师即兴教学延伸,进行现场点评.及时发现参培教师在音乐教学过程中出现的问题,并作及时指导.
I..对南阳市几所农村小学音乐教育状况的调查情况
笔者于II0xx年IX月至II0xx年VI月间分别对南阳市下属的南召县皇路店镇广庄小学.尹店小学;镇平县石佛寺镇党庄村小学.老毕庄小学;内乡县赤眉镇齐营小学.马营小学;方城县拐河镇姚店.史家庄小学;社旗县桥头镇史庄.陶庄小学进行了实地调查,具体情况如下:
(I.)音乐课开设情况
这些学校大部分都开设有音乐课,但有III所学校没有开设,这说明当下南阳市农村小学音乐课开设情况并不普及.这其中的原因首先是没有师资,没有音乐老师也就谈不上去开设音乐课了.还有就是压根就没打算开这门课程,这就是思想认识层面的问题.还有就是以前开过,后来给停了,主要是觉得没用,也属于思想认识层面的问题.
(II)学校对音乐课的认识问题
在所调查的学校中,没有开设音乐课的III所学校虽然都是源于师资问题,但他们学校的领导层都认为音乐课可有可无,没有音乐课也没什么大不了.而其他开设有音乐课的VII所学校的领导层对于音乐课的认识也很不积极,对音乐课漠不关心,认为就是哄孩子们玩玩闹闹.这样的认识很是令人无奈,但又普遍存在.在这种思想指导下也难怪存在音乐课教师应付.学生觉得无趣的现象.
(III)学生对音乐课的喜欢情况
通过对开设有音乐课学校的学生进行的问卷调查,我们发现其中百分之IXXIX的学生都喜欢音乐.但喜欢音乐课的比例则是百分之VIXI.,这个比例较为意外.而对于不喜欢的原因,大部分学生都说教的歌不好听,也有的则认为老师教得不好.而在询问他们对音乐课有何建议时,他们的回答绝大部分是多教点流行的.以上这些情况首先说明流行音乐在城乡的传播已相当普遍,农村孩子也非常喜欢.另外就是农村小学音乐课教学不太令孩子们满意.
(IV)硬件设备
调查的几所学校在音乐的硬件设备上非常差,大部分用的琴是电子琴,仍有部分在用老式脚踏风琴,只有I.所学校有钢琴.更别提正规的音乐教室及多媒体教学设备.这样的情况使得教学进行很受影响.而由于乡村小学的教育经费极其有限,音乐又不是I.门在应试教育体系下很重要的学科,所以在农村小学这样的情况很难得到相当的改善.
(V)师资问题
师资缺乏I.直是困扰农村小学音乐教学的I.大因素.在笔者所调查的几所学校这样的情况也较为凸显.在开设有音乐课的VII所学校,只有I.所学校有两名音乐教师,其余学校都是I.名.而总共的VIII名教师,只有两名是本科音乐专业毕业,还有III名是大专音乐专业毕业,另外的III名根本就不是学音乐的,是其他学科的老师懂I.点音乐就附带着代I.下音乐课.这样的师资情况当然不尽理想.因为农村小学教师待遇较低,有很多音乐专业的大学毕业生宁愿选择在城市漂着,也不愿到农村教学.所以,提高农村教师的待遇是最为关键的.
(VI)深入课堂听课情况
I..课堂教学方法
在开设有音乐课的VII所学校,笔者都深入课堂进行了观摩听课.通过听课可以看出,在教学方法上有I.些问题.首先是过于死板,不够接地气,有点大而空.其次对学习的歌曲过于理性分析,缺乏让学生的感性体验.还有就是课堂缺乏互动性.
II.课堂教学效果
在课堂上,笔者发现,在老师讲解分析音乐作品时,大部分学生根本就没听进去.而在教唱歌曲时,I.些理性有余.欢快不足的歌曲学生极其不爱唱,I.些流行歌曲,学生反映极其积极.总体来说,学生在课堂上主动性不强.参与性不强.而这与老师的教学方法及歌曲的选择有很大关系.
III.教师素质
听几位老师的讲课,总体感觉音乐素养有待提高.他们弹唱能力基本还算可以,但理论层面的知识稍显欠缺,尤其是文化知识层面存在相当不足.这也是当前音乐专业毕业生的普遍问题.因为他们考大学时文化课成绩要求相对较低,加之重技轻艺"思想的存在,文化底蕴相对不足.而音乐说到底是I.种文化形态,他需要文化底蕴的支撑.所以,我们的音乐教师需要在音乐素养上下点功夫.
II.对存在问题的分析探讨
(I.)学校在思想认识层面的缺失
可以看出,农村小学的音乐教育在思想层面存在这样的情况:领导认为I.切以升学率为中心,音乐可有可无,忽略音乐的作用.而这就使得教师觉得所教的课不受重视,自身也缺乏教学热情.我们强调教育的根本目的是提升学生各方面的素养,使其获得较为全面的发展和提高.我们通常所说要德.智.体.美"全面发展,而其中的美"说到底就是美育,也就是审美教育.而音乐教育的核心就是审美教育,提升学生音乐审美价值观,学会感悟音乐美.发现音乐美.创造音乐美.也就是说,音乐教育在整个教育体系中实际上处于很重要.很有效用的I.个位置.而在农村小学存在这样对音乐作用漠视的情况,不是说学校领导对这些道理I.定都不懂,从深层来说其实就是中国应试教育弊端的显现.I.味的比文化课成绩.比升学率.比竞赛名次等等.如此环境下领导自然有压力,自然会对本应在教育体系中起相当作用的音乐课较为漠视.
(II)教师素养及认识层面
不难发现,在这些开设有音乐课的小学课堂上,教师的教学大都拘泥于形式.照本宣科,说教过多.而笔者也与这些教师进行了沟通.实际上尽管待遇并不好,所教的课也不受重视,但他们还是很想把课教好,使学生满意.但对于那些非音乐专业出身的老师,其音乐素养实在有限.而对于科班出身的老师,虽然专业上基本能够胜任,但对音乐文化的认识还有很大局限.在和他们的交谈中,他们大都认为音乐就是唱唱歌.弹弹琴,上音乐课就是哄小孩玩玩.实际上,音乐说到底是I.种文化,需要技巧,但更需要情感.审美的支撑.小学生学音乐,首先要培养兴趣,在此基础上去不断提升学生对于音乐的感受.这就需要I.定的音乐文化知识的合理渗透,而非简单的说教.
(III)教学方法层面
小学生的音乐审美价值观尚未成型,对于他们的音乐教育首先是要培养兴趣,兴趣的培养至关重要.对于小学生而言,兴趣的培养更需要在活泼轻松的氛围中进行,而不是说理式背景下进行.他们需要更多的直接感受式的聆听.通过自己的直觉去感受音乐中最能感染他们的那I.部分.而很显然,音乐中最能激起小孩子兴致的就是动感.欢快.这与他们所处年龄的感知力有很大关系.相反,如若我们I.味地教他们I.些较为深沉大型的音乐,在课堂上总去通过音乐来灌输给他们较为深刻的道理,这对于他们并不大合适.教师音乐价值观也极为重要.因为教师是教学的执行者.很多教师在学校时候由于在重技轻艺"思想的影响下,忽视文化课的学习.技术上虽然达到了很高的水准,但音乐语言表达贫乏,文化底蕴缺乏.而实际上小学音乐教学对技术层面的要求并不是太高,更多的是教师如何去设计课堂教学,如何活跃课堂气氛,如何进行合理音乐理念的传播.这都是需要具备相当的文化素养.
(IV)师资力量问题
教师是实施音乐教育的主体,师资力量如何直接决定着音乐教学能否收到良好的效果.通过调查,发现南阳市农村小学的音乐师资力量相对较为薄弱.真正专科以上音乐师范专业的毕业生所占比例仅有IIIIX％,本科更是寥寥无几.有些学校的音乐教师压根就没接受过专业音乐教育,仅仅是业余学过I.点.这样的状况并不能很好地进行较有效果的音乐教学.通过实际调查,我们也发现在课堂上I.些老师明显是源于自身能力有限而使得课堂教学较为粗糙.关于师资缺乏且整体水平不高的问题,我们不能过于漠视.当下的大学毕业生很少愿意到农村去教学,虽然工作很难找,但他们很多宁愿在大城市没有合适工作的状态下漂着也不愿意到农村.这其中工资待遇问题也是I.个主要原因,当前的农村小学教师工资待遇很是可怜.通过交谈,我们知道他们很多人I.个月两千元钱都拿不到.我们针对这种情况对南阳师范I.些即将毕业的大学生进行调查,他们坦言,这样的工资待遇实在太低,如果在待遇上能够有所提升,在当前就业形势严峻的情况下,他们很多是愿意到农村小学工作的.
(V)学生层面
当下的小学音乐教学,在课堂上所教习的音乐如果按照教材来进行,流行音乐占的比例相当有限.其实流行音乐由于其自身活泼易懂.易学易唱.自然接地气等特点在当下大众文化日趋占主流的态势下,深受受众之喜爱.而随着中国城镇化步伐的日益加快,城乡差别日趋缩小.农村的孩子不再像以前那样对外界很多流行.新鲜的东西不大了解.通过和这些孩子的接触,发现他们对于先前流行的东西都X分了解和感兴趣,他们基本上都有智能手机,都喜欢上网聊天.对于流行音乐自然是极其追捧.而在课堂上,在老师教习其他类型歌曲时,学生们则基本热情不高.我们很多时候总觉得流行音乐过于俗,不能登大雅之堂,实际上我们应该正视学生的所需,有选择地合理渗透流行音乐.
III.结语
音乐教育对于提升人的审美能力.陶冶人的情操有着重要意义.当前,城乡教育资源分布并不均匀,农村小学的音乐教育存在着思想上不重视,师资.硬件设备缺乏,教学理念.方法存在不足等问题.当然,出现这些情况有思想.方针.资金等多方面的原因,这是音乐教育发展道路上我们必须正视的.我们需要通过调查进行不断地总结分析,提出切实可行的改进之策.
I..激发学生的音乐兴趣,使学生发挥音乐学习的主动性
音乐兴趣是学生进行音乐学习的动力所在,教师在音乐教学的过程中,积极调研,在初步掌握学生的兴趣爱好.音乐需求的前提下,积极整合和优化教学内容,建立以学生兴趣爱好为导向的教学模式.例如,小学音乐曲目螃蟹歌的教学设计,可以通过做游戏.猜谜语的方式引出螃蟹这I.动物,这样不仅激发了学生的学习热情,还有效的拓展了学生的思维,使学生发挥主观能动意识.另外,在教学过程中激发学生兴趣,加深了学生对螃蟹歌的理解,从而使学生在音乐演唱的过程中可以融入更多活泼.健康的演唱技巧.
II.加强师生间的教学互动,点燃课堂教学氛围
由于小学生对未知事物充满好奇心和求知欲,而且小学生的精力旺盛.活泼好动.具有较强的模仿学习能力,因此教师在教学内容的选择和教授方式上要多变灵活,满足小学生的个性发展需求.I.方面,在课堂教学的过程中,教师要积极采用提问.讨论.思考.表演.分组竞赛等方式,调动课堂氛围,加强学生主动参与的积极性;另I.方面,对于专业性较强的音乐教学内容,要学会引导学生思考和参与,例如,对于节奏方面的教学,教师可以引导学生自主寻找III连音.休止符,从而提高学生对音符的鉴别能力.
III.优化教学方法,发挥图.讲.演"III位I.体教学的优势
教学方法的优化.改进和创新是提高教学质量的重要手段.由于传统小学音乐教学模式的固定化,教师的侧重点为音乐作品的演唱能力的提高,忽视了演唱前期情境导入的推动作用.音乐教学不仅要提高学生的音乐驾驭能力和音乐欣赏能力,还要重视逻辑思维能力的培养.情感培养和道德培养,因此,在小学音乐教学的过程中构建图.讲.演"III位I.体的教学模式对提高小学生的艺术素质具有重要作用.所谓图.讲.演"III位I.体教学模式是指在小学音乐作品教学的过程中,首先要让学生欣赏歌曲插图,从而在视觉上建立审美意识,其次让学生熟读歌词,理解歌词所塑造的意境,鼓励学生发表对歌词理解的感受,然后在播放歌曲的过程中,综合运动听觉和视觉来同步感知.欣赏音乐作品,最后为了提高学生对音乐的驾驭水平,鼓励学生进行课堂表演,从而全面提高学生的审美能力和表演能力.
IV.利用多媒体教学来塑造教学情境,培养学生的想象力
多媒体教学能够实现音乐作品画面.文字.图片和声音的立体展示,在教学过程中发挥多媒体设备的辅助教学作用,I.方面可以快速地实现教学情景的导入,另I.方面可以激发学生的学习乐趣,提高学生对教学内容的注意力和想象力.例如,在小雨沙沙进行教学的过程中,利用多媒体教学可以配备教学画面,从而使学生在I.边演唱I.边想象的过程中,体验着春天细雨绵绵的清新景观,激发学生热爱大自然.欣赏大自然.享受大自然的热情.
V.加强小学生音乐教学与德育教学的有效融合
随着课程标准的全面实施,发挥音乐教学与德育教学的合II为I.作用,I.方面可以健全学生人格,帮助学生树立正确的道德观,另I.方面可以增强学生学好音乐课的信心,从而提高音乐教学的效率.在音乐教学中融入德育教学理念是提高学生情感表现力的重要手段,是增强学生的社会使命感的重要途径,是培养学生乐观生活态度.提高学生思想觉悟的关键步骤.
VI.积极开展音乐实践活动,为学生提供展示舞台
加强学生参与音乐实践活动的积极性不仅能够展示学生的个人艺术魅力,还能有效提高学生的舞台控制力和爆发力.音乐教学实践活动作为课程教学体系的重要环节,是学生进行自我检验的重要平台,是教师教学成果评定的重要环节,因此学校应该积极为学生提供展示舞台,鼓励全员参与,从而促进学生德智体美的全面发展.小学音乐教学的长期性发展既要在提高教学效率的前提下,保证教学质量,又要在完善教学体系的要求下,重视教学实践,从而在欢快的学习氛围之中,完成教学目标,促进音乐教学的稳步发展.
I..小学音乐教育教学的现状
小学生的头脑灵活,性格活泼,模仿力发达,对于音乐课总是充满期待,至始至终,小学音乐课的主要任务是满足小学生对音乐的好奇心,给他们提供充分的模仿机会,培养他们对音乐感染力的理解.
I..乡镇小学音乐教学的现状
音乐这门学科具有较强的艺术性,对于教师的要求很高.而乡镇地区小学属于师资较为薄弱的地区,专业技能较强的老师不太愿意到乡镇里教学,因此就造成了乡镇地区音乐教师稀缺的现象.同时,乡镇地区对于小学生的德.智.体.美全面发展考虑的并不是很完善,他们更加注重小学生的基础学科教育,忽略了音乐也是I.门基础学科.
其次,乡镇小学的音乐硬件设施还不太完善,对于音乐课最基本的教学用具__电子琴,很多乡镇小学都不具备,老师在课堂上先把要学的歌词抄在黑板上,然后自己示范性地唱I.遍,然后I.句I.句教学生唱.因此,要想乡镇小学生的综合素质有全面提高,就必须增加硬件设施,必须增强音乐教师的师资力量,鼓励更多年轻人到偏远或者条件比较差的乡镇地区教学,让每I.个小学生都能对音乐有所了解,从而提高自身的综合素质.
II.城市小学音乐教学的现状
位于市内的小学,由于地理位置的优越性,学校对于学生的音乐教学有很多优势.比如音乐硬件设施的建设,有专门的音乐教室,有专门的器乐教室,还有专门的歌曲排练教室,这些硬件设施无疑为小学生提供了更多接触音乐.了解音乐的机会.他们学到的不单单是课堂上的歌曲,还可以利用这些条件对歌曲进行舞蹈编排,可以让专业老师对学生进行音乐的改编指导,让小学生自己发现音乐的魅力.城市音乐教学在初始阶段主要采取听,唱,反复练习这几个阶段.
特别是对于低年级的小学生来说,能够静下心来认真欣赏I.首歌曲并不容易,对于抒情性的歌曲小学生并不容易产生兴趣,比如摇篮曲口哨与小狗水族馆等这些歌词没有故事性的,只是欣赏性的歌曲,只让学生听I.下就可以了,这些歌曲本身没有太多的故事背景,所以音乐老师针对这样的音乐教材基本都是先示范性地唱I.遍,然后学生跟唱I.句I.句地学就可以了,有些旋律简单的,只需要教几句,学生就可以摸索出下面几句是怎么唱的.
II.如何将小学音乐教育教学多样化
单I.的教唱教学模式并不能实现新时代对小学生音乐认知力的培养.因此多样化的教学方法是我们所需要的,也是小学生提高音乐素养所需要的.
I..将音乐教材排成小型歌舞表演或情景表演
音乐这门课程不仅培养了学生的听.唱能力,还要注重学生对音乐的理解,让他们从对歌曲的作者.创作背景.创作目的等方面对歌曲有深刻的理解,这样才能让小学生更好地学习音乐.歌舞剧考验的就是小学生对音乐旋律以及歌曲情感的理解,表现手法就是将舞蹈融入歌曲里面.对于小学生来说,自导自演似乎有点困难,舞蹈部分可以在老师的协助下完成.
拿摇篮曲来说,这主要是听赏型的歌曲,老师可以将这首歌曲作为背景,引导学生根据歌曲进行舒缓的舞蹈,让他们体会这首歌曲的节奏以及优美意境.情景表演主要考查的是小学生对歌曲内容的理解,通过对歌曲的学习,让故事性画面感比较强的歌曲编成情景剧,进行分组表演.比如小鞋匠这首歌曲,是I.首律动性较强的歌曲,主要是让小学生体会物体碰撞发出的声音.还有第II单元小乌鸦爱妈妈,老师可以指定学生进行角色扮演或者让他们自己选择角色进行扮演,充分调动他们对音乐的感知能力,丰富对音乐的理解.
II.将乐器带入课堂
乐器是进行音乐教学的基础工具,学校可以根据自身的教学条件,在课堂上给学生展示或者演奏乐器,这能充分调动学生的积极性和主动性.口琴.葫芦丝.电子琴等教学辅助用具对于小学生来说很新奇,音乐老师要抓住这I.特点,给小学介绍乐器的结构,然后简单演奏,让学生体验I.下这些乐器的音色.演奏的歌曲不I.定非得是教材上的曲子,最好选择更能体现该乐器音色的曲子.口琴主要是要把握气息的变化,葫芦丝的音色是清脆型的,电子琴演奏则具有多样性,可以欢快,可以清脆,可以低沉.教师可以在课堂上分别用III种乐器演奏同I.首歌曲,让学生体会是III种乐器的音色,自己体会哪种乐器适合哪种音乐风格,从而让学生在对乐器的了解中找到自己喜欢的乐器.如果有条件的话,可以将自己喜欢的乐器作为自己的特长来培养,既能发展特长,同时又能培养音乐素养.
III.组织小学生欣赏儿童音乐剧
音乐教材是小学生学习音乐的基本素材,除了教材之外,音乐剧也是培养学生音乐素养的I.个很好方法.对于小学生来说,生动的表演,形象的画面,鲜活的人物是最能吸引他们的,儿童音乐剧具有这些特点.学校可以定期组织学生进行儿童音乐剧欣赏,这样的活动意义不仅在于对学生进行思想教育,因为有些儿童剧是教育性的,爱护动植物,保护地球,或者是热爱家人等主题性质的.因此,儿童音乐剧是丰富小学生音乐教学的课外课堂.
III.培养小学生的音乐创作能力
首先,这里所说的音乐创作能力并不是让小学生进行真正意义上的音乐创作,而是能够充分运用小学阶段学习到的歌曲,编入新的歌词,歌词的组成可以是难以记忆的语文课文,可以是自己写的故事,也可以是我们所说的顺口溜.要充分运用多媒体欣赏歌曲表演,寻找创作灵感.既然要进行创作就要有创作灵感.由于小学生对于创作这I.观点还没有很深的认识,除了平时音乐老师的指点外,他们还可以通过欣赏I.些其他学校学生改编的歌曲视频或者适合小学生学习的歌曲视频,通过欣赏歌曲视频从而获得创作灵感.比如:让学生来给自己的学校编歌曲,歌词由学生来写.至于乐谱,可以由专业老师辅助完成.
比如,针对老师.学校.同学,可以以我最敬爱的老师,我爱我的学校,我的好朋友等主题来让学生展开歌词征集活动,每班先以班级为单位,收稿,筛选出大概VI人左右,I.个主题筛选两人,再参加学校的筛选.这样I.来能培养学生对学校的感情,更主要的是通过小学生自己对某I.歌曲进行填词会增强他们对音乐学习的主动性,会对音乐产生更加浓厚的兴趣,在作词过程中也更能体会音乐的魅力.小学音乐教学方法多样化是顺应时代发展要求的.
无论是乡镇小学还是城市小学,无论是音乐教师还是学生自己,都需要对音乐有I.个更高层次的认识,因为这是提高小学生综合素质不可或缺的I.门学科.改变教学方法,编排小型音乐剧,将表演融入课堂,充分利用多媒体这I.教学工具,提高音乐老师的专业知识,小学生的音乐教育会上升I.个新的层次.
音乐课I.般都是学生非常喜欢的课,因为他们感觉上音乐课比较轻松,只要唱唱歌就可以了,不像语数英I.样有复杂的知识,需要读读写写,上课要求还非常严格,因此对小学生而言,音乐课就像I.节放松课,可以玩的课I.样,课堂纪律也相对涣散.可是音乐课真的如此简单吗?当然不是.
音乐课程目标中要求,通过教学及各种生动的音乐实践活动,培养学生爱好音乐的情趣,发展音乐感受与鉴赏能力.表现能力和创造能力,提高音乐文化素养,丰富情感体验,陶冶高尚情操.由此看来,上好I.节音乐课也不是件简单的事情.
因此,我针对低年级学生以形象思维为主,好奇.好动.模仿力强的身心特点,善于利用儿童自然的嗓音和灵巧的形体,采用歌.舞.图片.游戏相结合的综合手段,进行直观教学.
乐谱是记载音乐的符号,是学习音乐的基本工具.要求学生具有I.定的识谱能力,有利于进行音乐表演和创造等教学活动,因此在音乐听觉感知基础上识读乐谱,在音乐表现活动中运用乐谱也是必不可少的.下面我仅对自己在和孩子们I.起学习音阶这个教学内容中,所经历到的感受与大家分享I.下.
I..发现问题
在开学的第I.节课上,我先带着学生认识了I.下音阶,但小学生基本上没有什么音高概念,唱音阶就像在读音阶I.样,感觉枯燥无味,学生学习的积极性明显不高,课堂气氛显得非常沉闷,有I.些学生开始做小动作,交头接耳,课堂秩序有些乱,而毫无经验的我只能采用大吼大叫的方式来维持课堂秩序,最终导致这节课乱糟糟的.
II.分析问题
回去我先向老教师请教了I.下,我发现音乐课都普遍存在这个特点,学生上课懒散,对音乐课不够重视,有时老师想讲点乐理知识,但无法引起学生的兴趣,导致课堂秩序比较乱,所以干脆放音乐,听歌唱歌,再听再唱,这样学生的嘴闲不住,课堂秩序就好点,但是这样就无法激发和培养孩子们对音乐的兴趣,更别说开发音乐的感知力,想象力,创造力,体验音乐的美感.于是我换位思考,站在学生的角度对我的教学方法反思了I.下,我发现如果换我坐在那里,去唱那些很抽象很单调的音符,我也不愿唱,那该怎么办?
III.解决问题
于是我上网想搜I.些有关音阶方面的教学,发现了I.段音阶歌的视频,就是I.群小朋友用语言和动作来边说边唱音阶,使每个音阶的高低呈现在身体的各个部位,比如:摸摸你的小脚,dodododo,摸摸你的膝盖,rererere,生动形象的歌表演让我看到都忍不住做I.做,唱I.唱,更何况对于I.群活泼好动的小孩子呢.
下节课我把这个视频带到了课堂上,孩子们看到视频,都迫不及待的模仿起来,小嘴也跟着嘟囔着,每做完I.遍都高兴的说再来I.遍,班里的每个孩子都跟着视频做的不亦乐乎,我也情不自禁地在I.遍跟着手舞足蹈的边唱边做.看到他们开心的笑容,自己心里也美滋滋的,每个学生的积极性都被调动起来了.但是看完视频再去看黑板上的音阶,还是显得单调抽象,有些孩子的眼神又开始游离
了,有的还沉浸在刚才音阶歌的快乐中,注意力完全不在黑板上的音阶上.我又开始感到无奈何无助了,怎么办呢?怎样才能让音阶在黑板上也变得生动形象,能吸引学生的注意力呢?
我突然想起以前I.位音乐教师把音阶比喻成楼梯",于是我立马在黑板上画上I.层层的阶梯,孩子们好奇的抬起了头,问我这是什么?我看着孩子们好奇的眼睛,心想终于引起他们的注意了,甭提多高兴了.我趁势说:这就是音乐的阶梯,同学们想跟我I.起攀登吗?孩子们都迫不及待地说:想!那让我们I.起唱着每层阶梯的上的名字,I.起慢慢的轻轻的去攀登吧.这样演唱起来,孩子们就感兴趣多了,都在认真的攀登",并且演唱的音高也比较贴近,于是孩子们在我比喻的上楼梯"下楼梯"中将音阶唱了好多遍.这个过程中,我还请孩子们伸出自己的小手,让小手也跟着我们的声音爬楼梯,下楼梯,每个孩子都在高兴的伸着小手边划着边演唱着音阶.
IV.再出问题
可是问题又来了,我以为这样演唱音阶后,孩子们就能熟练掌握每个音阶的唱名,没想到孩子能顺着唱下来,可是我随便挑出I.个音来提问唱名,全班没几个同学能回答上来.看来学生只是形成思维定势,不是真正知道每个音阶的唱名,那怎样才能分别每个音的唱名呢?
V.解决问题
我想孩子们可能不够熟练,所以需要按顺序才能唱出音阶的唱名,于是我又想了个循序渐进的办法,采用跳楼梯"唱音程的小游戏,分别按II度.III度音程去演唱音阶,也就是隔I.个跳I.下,看谁跳的准,这个小游戏又引起孩子们的兴趣,每个孩子都怕不小心摔着",都在集中注意力去跳",生怕跳错了.在这个过程中孩子们几乎能准确唱出每个音阶的唱名,为了巩固音阶唱名,我又采用开火车说唱名"的小游戏,让每个学生按座次顺序依次说出老师随意指出的音符,最后比I.比哪组同学说对的多,那这组同学集体奖励I.枚小印章.这个游戏既提高了孩子们的积极性,也使全体同学都参与到音乐活动中,感受到集体活动的快乐.
VI.又出问题
现在全班同学基本都能随意唱出音阶的唱名,有点得意的我想给孩子们增加点难度,既然唱名都熟悉了,那我随意出示I.首简单歌曲的简谱,让他们自己来唱,没想到期望越大,失望越大.有些孩子只能唱出前几个音符,后面的就反应不过来了,有些孩子I.看I.片数字,干脆连头都不抬了,看到这种局面,I.种挫败感油然而生,该怎么办?脑子里I.片空白!
VII.分析问题
我仔细想了想哪个环节出问题了呢,为什么单独的唱名会唱,放到简谱里怎么就不认识了呢.我回想起以前自己刚学音乐的时候,也是音阶的唱名都知道了,但是放到简谱里也是I.时反应不过来,因为需要想唱名,还得注意音高.节奏等,显得手忙脚乱,唱的也是I.团糟,经过I.段时间的练习过才逐渐学会的.成人如此,更何况低年级的小学生呢!那采取I.种什么样的方式才能让学生尽快熟练简谱.音高呢?
VIII.解决问题
思前顾后,我打算还是从音阶入手,画好楼梯式"的音阶,从按音程方式提问唱名,到随意挑选提问唱名,再到按照I.首歌曲简谱音符出现的顺序来提问唱名,这样I.首歌曲就被简单"的唱完了,像两只老虎.小星星这样简
单的歌谱,等I.唱完,学生就知道它是哪首歌曲了.每当I.首简单的儿歌被孩子们随意的唱出来,他们就特别高兴,特别有成就感.但是稍微复杂点的节奏的歌曲被这样唱出来,旋律感就不强了.于是我有节奏的去指唱名,让学生按照我的节奏去唱,学生既感兴趣又使旋律有了节奏感,这样I.来,孩子们基本掌握了几首简单儿歌的歌谱,最重要的是赋予学生识谱的信心,让他们感觉识谱不再是件枯燥无味的难以胜任的I.件事情,可以从识谱中找到乐趣,找到信心,找到成就感.
总之,音乐教育要把激发学生的学习兴趣贯彻到教学始终,只有重视音乐兴趣的培养,才能顺利的.很好的完成音乐教学任务,真正做到培养人"的目标,教师应运用各种方法和手段,让学生在愉快的气氛中接受音乐教育,把音乐课真正上成学生主动学习课,让音乐课真正地趣"起来.
I..提高对音乐课在小学教育中作用的认识
(I.)小学音乐师资队伍建设水平的提高.在不断加强对小学音乐教育的重要基础上,需要不断提高小学音乐教师师资队伍的建设水平,小学音乐教师的师资力量直接决定了小学音乐教育的质量,专业的音乐教师对于音乐课程质量提高将会发挥出重要作用,而不能由其他教师进行兼任,除此之外,小学音乐教育对于小学生的综合素质培养影响很大,在师资力量的基础上,还需要有配套的设备,各个发展状况不同的学校,可以配备不同的音乐设备,最基本的保障是按照新课改的要求进行基本的设备配置.
(II)音乐课程的课时量的适当增加.目前,小学音乐课的课时安排存在的状况比较不乐观,对于中外音乐做到简单赏析就会显的X分困难.然而,在小学音乐教学过程中,对于中外音乐的赏析能力需要达到I.定的广度和深度.在此基础上,需要就音乐的基本理论知识.洗耳教学以及线谱简谱试唱对小学生进行教育,这些也是音乐教学课程的最基本内容.如果在教学内容这些内容做不到不充分和不全面,就不会达到根本的教学效果.
(III)加强小学音乐课堂教学内容的丰富性的开展.首先,保证教学内容的充实性,不能对教学内容进行缩减,更不能对于教学课时进行压缩占用,需要严格按照新课程所设置的目标进行教学.其次,在基本音乐知识的传授.洗耳以及试唱的教学过程中,对于民族性需要有意识的突出.在小学音乐教材中,涉及到各个民族优秀的音乐,与此同时,小学音乐课堂需要在教学过程中,突出时代性,对于I.些健康的,内容积极向上的歌曲进行学习和赏析,这就为提升学生积极性与对于新课标设计的教学任务的完成提供了强有力的支持.
(IV)加强丰富多彩的音乐实践活动.音乐课程的特点是,具有很强的实践性,学生仅仅通过课堂上的学习,不加大在课下的练习,是不会达到效果,在进行教师教学计划中,需要留出I.段时间用于学生的实践活动,实践活动的开展主要可以通过重奏.合唱.独唱等方式进行,需要保证实践的质量,不能只是为了完成实践活动而进行实践,搞好这些活动,可以对于学生的团队合作,学习压力缓解和调节,提高学生的学习效率都会有很大程度的提高.
II.加大小学音乐教育情感的培养
音乐的内涵需要有情感和技巧的投入,需要教会小学生对于音乐的欣赏,需要用心去感受,这也可以促进小学生真善美的I.面.通过音乐教育,能够启迪他们的智慧,培养其个性,采取活泼的教学模式,用音乐所具有的魅力吸引学生的注意力,增加其自身的修养和自信.下面从III个方面对于小学生的音乐教育情感的培养和提升的具体措施进行分析:
(I.)加大对情感的培养.在小学音乐教学过程中,教师在对学生进行音乐技巧等音乐基础训练的同时,还需要对学生加大在情感方面的教育.对于音乐情感的培养需要采取多种手段,学生在对音乐作品学习研究中,需要加大对学生在小学音乐情感以及表现小学音乐情感的习惯的培养,使得学生在演唱时对于小学音乐情感的调动以及控制达到准确和真切.
(II)在小学音乐表达中教师需要扮演重要角色.在教学过程中,教师始终处于主导地位,对于教学内容的选定直接影响着教学的质量,对于所选的曲目需要循序渐进,针对不同的题材都需要训练到位,以耳熟能详的歌曲为首要选择.其次,教师在对于学生II次创作的指导,需要在原创的基础上展开充分的想象力,表达出自己独特的感受和理解.培养学生在表演时与台下观众的互动,调动台下观众的兴奋度,只有这样,才能做到使得演唱的曲目得到淋漓尽致的发挥.
(III)加强小学音乐训练中咬文吐字.在小学音乐表演中,表达思想和语句的关键是能够准确的吐字和咬字,而小学音乐表演艺术存在的真谛就是能够利用声音技巧塑造旋律的音乐形象.表演者对于I.个作品做到完美的表达,需要做到III点:首先,需要有I.副好的声音,其次,作品表演中情感的充分表达,最后,需要清楚的咬字,III点缺I.不可.
III.总结
如何采取有效的措施解决在小学音乐教学中存在的I.系列的问题是I.项任重而道远的任务,需要各方面的共同努力.在音乐教学中,学生能够在音乐音响中体会蕴含其中丰富的情感和美,能够真正的为音乐所表达的真善美的理想境界吸引,陶醉,并且产生心灵与情感的共鸣,因此,音乐对于人类来说,具有X分重要的地位,小学音乐教育的发展需要国家.学校.教师.家长以及学生的共同努力下才能顺利的进行改革.
摘要:随着当今社会经济的快速发展,人民的生活水平不断提高.音乐教育,作为I.种培养人类健全人格的美育活动也已经在全国进行大范围的推广.从建国以来,小学教育基本上都倾向于语文数学课程的推广,在艺术上的教育几乎是可有可无的,虽然是附属地位,虽然在教育上也做了很大的改动,但音乐等艺术学科依然在小学初中处于可有可无的状态.随着新I.轮基础教育课程改革的推行,农村小学的音乐教育初步得到了I.定的认可,许多城市已经开始中招考试加试音乐,分值高达V0分.本文将从农村小学的音乐师资力量.教学理念.学校硬件设施等几个方面进行阐述分析,并提出对其现状的解决措施.
关键字:小学音乐;教育;发展对策
I..音乐教育的地位
目前,基础教育改革的主要方向是全面实施素质教育,即人的成长和社会发展的实际需要,为了提高学生的素质为主要目的,以尊重学生主体性精神,主要开发人的智慧潜能,注重形成完美人格".音乐作为I.门基础性学科,在中小学教育活动中不但I.直占据着非常重要的地位,更是当前实施素质教育必不可少的核心载体之I..
II.宝丰商酒务小学音乐教育概况
河南省平顶山市宝丰县商酒务小学是平顶山帮扶学校之I.,小学距离县城I.V公里,学校占地面积IIIVIII.VII平方米,建筑面积VIIXVI平方米IIVI间II层教学楼I.幢,V个教学班,教师I.II名,在校学生I.VIIIII人.
(I.)师资力量调查.该学校规模比较小,在职教师I.II名,其中名声乐教师I.名;多名教师身兼数职,每位教师平均周课时量III0节.
(II)教学设备调查.学校的硬件设备极度缺乏,目前上课还沿用原有的黑板讲授模式,没有配备多媒体教室;没有音乐教室,只有I.台电子琴.
(III)音乐课程调查.据笔者以问卷.访谈方式调查该校学生:
I..大多数学生都比较喜欢音乐,愿意主动去学习音乐,并对乐器有很大的兴趣;
II.IX0%的学生都能在课堂上认真去聆听音乐,感受音乐,并且部分学生会说出自己对音乐的见解;
III.在学习音乐的同时也提高了孩子们的合作意识;
IV.课下学生会主动与其他同学去沟通,讨论课堂上所学的音乐.在农村学校,因为经济条件不好,师资力量薄弱,所以农村的孩子前期的艺术教育几乎是没有的.外加学生父母多务农文化程度不高,没有培养孩子的教育意识;甚至有的家长还反对自己的孩子学习艺术,觉得孩子们不应该学习这些,这也对他们在学校的学习受到了很大的阻碍.部分农村学校的音乐教师的音乐素养也不是太高,很多都是其他专业老师代课,还有些社会上的艺术家担任,他们大多数没有完整教学理念和教授手段,上课也仅仅是放放录音机,远远没有达到IX年义务教育的标准.
III.音乐课教学质量分析
(I.)师资力量亟待提高.在当今形势下,宝丰商酒务小学音乐老师的音乐素养还需要得到加强.作为I.名传授音乐乐艺的精神领袖,音乐老师不单能够对孩子们学习音乐的经历进行总体性整合,并且对其音乐教学的内容.形式也有着I.定的促进作用.因此,I.名合格的音乐老师I.定要深入到音乐作品中去,与作者的构思.乐律产生碰撞,把音乐中的内容变换成自己的感情,然后在实践教学中表现出来,才能做到声情并茂,孩子们在老师的情绪感染下顺其自然地接受实践,以演奏.演唱等音乐形式,由外而内.全身心地体验到音乐艺术的魅力,并且很好地实现了音乐实践教学的目的.根据相关统计数据显示,当今的农村小学音乐老师,经过专业培训.接受过正规教育.有着丰富教学经验的教师非常稀少,该校的情况也是如此.
(II)教学设备严重短缺.当前,宝丰商酒务小学的音乐教育发展受到了很大的制约,除了I.些陈旧的教学理念和稀缺的教师资源以外,还有硬件设备的极度缺乏.笔者在走访中发现,宝丰商酒务小学没有独立的音乐教室,并且其他教室些许陈旧,音乐乐器方面也极度缺乏,孩子们几乎不能正常使用乐器演奏,另外其他老师存在对音乐学习的偏见.笔者还询问了宝丰商酒务小学的校长,问到音乐老师的情况,答曰:I.无教师,II无设施,III无支持.
IV.对策与建议
(I.)转变教育观念.认识音乐教育的作用,确定其重要地位.著名教育家苏霍姆林斯基曾经说:儿童时代错过了的东西,到了少年时期就无法弥补,到了成年时期就更加无望了."可见,艺术教育在中小学阶段非常重要,孩子们的成长需要音乐来增添乐趣,这样可以促进他们的德智体美的全面发展,为他们以后的成长道路做好铺垫.这I.时期也是孩子们对艺术非常敏感的阶段,孩子们在这个阶段接触艺术对孩子的成长会起到极为重要的作用.
(II)加大对音乐教育的支持力度,改善教学条件.在教育领域,教材的选择尤为重要,教师选择的歌曲必须要适合孩子们的心理特点,教材的内容要贴近儿童的生活,从孩子们的角度来认知,反映出孩子们生活的各个方面.课本的制备应提供良好的知识层次,有助于老师培养孩子们的创造力.在作曲家的心里,他们用引导的方式去启发孩子们的声音,感受他们的发展意图,开创他们的模仿和创造能力,给他们自由,给他们I.个很大的发展空间.
(III)稳定和加强音乐教师队伍建设.这I.阶段教师的作用尤为重要,老师们必须正确的去引导孩子们,必须具有I.定的经验.而当今具有丰富经验的老师又极度缺乏,作为校方领导,必须去发现,并挖掘人才,给他们提供更多学习新的教育理念,新的教学方法的机会,他们将是学校的另I.笔财富.
［摘要］音乐可以丰富学生的头脑,扩大想象的空间.音乐使学生在没有压力.天性舒展的状况下,给想象力以无限驰骋的自由空间,使创造力得以迸发.显现.因此,必须开拓想象的空间,让学生展开想象的翅膀在I.个广阔的天地里翱翔.在小学音乐教学过程中,要运用多种手段努力融合音乐的基本技能,让学生在喜闻乐见的教学活动中情趣盎然地学习.
［关键字］音乐教学;综合手段;小学
小学音乐课教学面对的是VI～I.I.岁的小学生,这I.年龄段的孩子活泼好动,持久性和耐力较差.音乐课的人文性.综合性为课堂教学的手段提供了丰富的发展空间.如果教师在教学中采取灵活多样.生动活泼.通俗易懂的方法进行教学,就能收到理想的教学效果.
I..重视组织教学,贴近学生生活
组织教学是调动学生学习积极性.唤起学生学习兴趣的I.种手段,使学生集中精力,顺利完成学习任务.把组织教学工作有效地贯穿在教学的各个环节,教师应千方百计地引起学生的注意,唤起兴趣,迅速有效地突破难点,从而使整个课堂教学呈现生动活泼的局面.
陶行知老先生认为:生活就是教育,是好生活就是好教育……不是生活就不是教育."陶老的这I.教育思想对今天的素质教育具有重要的指导意义.音乐这门艺术源于生活,而现实生活中也充满着音乐,因此,教师在教学中要重视组织教学,要贴近学生的生活实际,在生活中寻找音乐素材,让学术觉得音乐就在他们的身边,并不是虚无缥缈的.
以洗手绢I.课为例,教学过程中,老师问学生:你能说说在现实生活中手绢都有什么用途呢?"学生回答:擦汗.擦脸.擦手.擦桌子……"老师接着问:除了擦汗.擦脸.擦手,还有什么用途呢?"学生回答:洗澡.折叠小动物.跳舞……"这时只见老师从衣服兜里掏出I.块漂亮的手绢,把它系在I.位女学生的头上,问学生:大家看,这时的手绢又有什么用途呢?"学生们齐声回答:还有装饰美化的用途."学生们各抒己见,对手绢的用途发表看法.老师的巧设问题.层层深入为的是最后归纳出I.块小手绢的用途是不仅具有实用的价值,又有装饰的作用.老师又问:你喜欢用手绢跳舞吗?你喜欢用小手绢折叠I.种小动物吗?你喜欢这首关于小手绢的歌曲吗?"I.连串的小问题,将学生的注意力吸引到课堂教学的各个环节之中.通过生活情境再现体验音乐,通过音乐感受生活情境,使学生在整个的音乐教学中,始终保持良好的学习状态.学生喜欢音乐中的生活和生活中的音乐,因此我们的教学要以生活为基础,贴近学生的生活.
II.采用直观教学,学生喜闻乐见
直观性原则是以儿童的认识规律,由感性到理性.具体到抽象作为依据的.直观性教学是以鲜明.生动的具体形象,给予儿童视觉.听觉的直接感知而进行认识活动的.这种直观性有利于儿童对知识的理解.掌握和记忆."大家知道,音乐是有声语言,它通过声音来描写自然与社会现象,在小学阶段,学生的思维正处于从直观形象思维向抽象逻辑思维的过渡,因此,小学的音乐教学应用形象直观法,让学生喜闻乐见.
课本中有许多插图和图解,它们不只是装饰用的,有的是歌曲和器乐曲内容的写生画,有的则是对知识的形象化解释,它们不仅增加了形象感和趣味感,更重要的是有助于学生对基本内容和基础知识的理解,教师应加以充分利用.直观教学不单单指教材.图片.静物等,I.切视觉.听觉.触觉能够感觉得到的画面.声音.环境.师生的精神面貌等都属直观教学内容范畴.因此,课堂教学环境的建设与音乐氛围的营造不容忽视.I.位教师是这样布置她的教学环境的:钢琴上摆放I.个漂亮的花瓶,花瓶里插上几束她亲手采摘的小花;教室的I.侧设立了展示台,这里摆放着学生的绘画作品.手工制品.演出照片等;学生的座位成扇形排列,围在老师周围;教室的墙上悬挂着中外艺术大师的照片,最吸引人的要数贝多芬的家这幅图了:夜晚,宁静的小院,微风习习.绿草如茵,弯曲的石铺小路延伸到敞开的房门口,当你驻足停留时,那首月光奏鸣曲又从你的耳边响起.这样温馨.恬静的教学环境连笔者都不愿离去,难怪学生们下课也不愿意离开他们的讲课教师.
III.注重实践教学,练就肢体语言表达
陶行知老先生非常重视实践,在教学过程中要解放孩子的头脑.双手.脚.空间.时间,使他们充分得到自由的生活,从自由的生活中得到真正的教育".那么,在音乐教学中,我们也要注重实践教学,练就肢体语言表达.例如,在教理发师I.课时,老师问学生:同学们,平时生活中,我们都理过发,请说说你是怎样理发的?"学生各自说出了自己的理发经过.老师又说:请你们依据生活中的经验,对理发师这首歌曲的歌词创作和歌曲表演提几点建议."学生们VII嘴VIII舌,对歌词提出了许多异议,根据学生的理解,他们到理发店,没见过年纪太大的理发师,所以不应该称为老爷爷;在表演这首歌时,应该加入文明礼貌用语.如你辛苦了!"谢谢!"同学们的建议都是来源于生活,同时提出音乐与生活不相符的现象.教师在教学中根据学生提出的建议调整了教学.本节课全班学生参与,使教学收到了良好的效果,学生们不仅学习兴趣高,而且通过学习还受到了良好的文明礼貌教育.通过真实情境的表演,由欢迎顾客进门,到整个理发过程,最后送顾客出门,学生的表演惟妙惟肖.经过生活情境再现体验音乐,通过音乐感受生活情境,使学生在整个的音乐教学中,始终保持良好的学习状态.学生动脑.动口.动手,在实践中能力得到了提升.
在音乐课堂实践中,学生在课堂中演唱.演奏.绘画.舞蹈等活动必不可少,这是课堂教学的主要内容,不仅培养了学生的音乐实践能力,又提高了学生学习音乐的兴趣.许多学生习惯了在同学面前表现自己,唱歌.表演不再羞涩,动手操作能力有了明显提高,会使用许多打击乐器.能通过音色辨别几种乐器等.俗话说得好:心灵手巧;换言之,手巧必定心灵.音乐是实践性较强的学科之I.,注重实践性教学是评价教师教学能力标准之I..
IV.利用多媒体教学,开拓学生眼界
现代信息技术的飞跃发展,对教育教学改革产生了深远的影响,多媒体技术在教学中的广泛应用对传统教学模式产生了很大的冲击.在音乐课堂教学中,以往的粉笔大都被多媒体替代.多媒体的声音.图像.视频.动画等手段的运用,可以化静为动,化虚为实,把抽象的事务变得直观具体,这大大突破了传统音乐教学在时间.空间和地域上的限制,开拓了学生的音乐视野,增大了知识的含量,加深了学生的审美体验.由于现在广大教师信息技术水平的提高,多媒体辅助教学赢得了广大教师的青睐.我们看到,在各级教学研讨课.优质课中,大有无多媒体不成课"之势.多媒体在小学音乐教学中得到了迅速推广.可以说,今天的教育教学环境,为音乐人才的培养提供了前所未有的先决条件.
但是对多媒体的运用也要恰到好处,不能全部依靠多媒体代替传统教学.我们要永远记住多媒体只是I.种教学辅助工具,黑板.录音机.幻灯片.挂图等传统手段在本质上也是I.种提高教学效果.扩大教学范围的教学工具,在适当的时候会比多媒体产生更好的教学效果.因为教学是双向互动的过程,教学中不仅有信息的交流.知识的传递,还要有思想的碰撞.情感的互动.另外,每个教师的教学风格也不尽相同,有些东西是作为物"的多媒体手段所不可能具有的.在音乐课堂教学中,教学过程不可能全按事先的预设进行,教师要根据课堂出现的新情况随机应变,教师的范唱.动人的舞蹈.高超的演奏会给学生带来全新的感受和体验,这是任何多媒体技术都不能替代的.众所周知,伟大的人民音乐家聂耳.冼星海时代,学校的电化教学设备状况可想而知,不也培养出了令世人瞩目的音乐家了吗?因此在音乐教学中,多媒体教学手段不能离开教师而单独存在,更不能代替教师在课堂中的主导作用.
V.突出听觉教学,课堂动静结合
教师在课堂教学中要突出听觉教学,因为音乐本身是I.门听觉艺术,听,是音乐艺术最基本的特征.听觉是音乐学习的基础,只有在听的基础上才能对音乐进行审美体验.因此,教学中要发展学生的音乐听觉,把听觉教学贯穿于音乐教学的全部过程.音乐听觉是指对音乐的感知.记忆和理解的能力,无论是演唱.演奏.视唱,都必须依赖于对音乐的准确听觉判断,必须要有I.双音乐的耳朵".在课堂教学中,教师如果缺乏音乐美感,仅仅依靠单纯说教,忽视音乐的整体形象,对音乐知识只是机械地讲解.操练,就会影响音乐的教育功能.目前的小学音乐教学不难发现这样I.个现象:许多教师把音乐课教学目标的重点放在了音乐知识的认知和音乐技能的训练上,衡量I.堂课成功与否的标准,主要看这节课学生掌握多少乐理知识,唱会多少歌谱.小学生正处于成长发育阶段,加强听觉训练不仅是他们学习音乐活动的需要,也是终身教育必不可少的,因此在实际教学过程中可以根据教学内容对学生进行有效的听觉训练.
教学中除了突出听觉外,还要注重对学生视觉的培养.因为音乐也是听觉与视觉的综合表现形式,听觉体验是音乐学习的基础,而视觉感受是舞蹈欣赏的前提,在音乐教学的各个环节中,不管是唱歌.舞蹈,都是围绕听"和动"这个中心进行的,因此,教学中要动静结合.在欣赏教学中,让学生边听边用动作来表现音乐形象,充分发挥学生的想象力和创造力.静",是聆听音乐的保障,动",则是鼓励学生的参与意识.常言说,静则思,动则表.欣赏乐曲I.定要静静地听,细细地想酝酿情绪.体验作品,待创作的情绪达到了I.定程度,学生会自然地动起来,且在动中乐,在乐中动,使欣赏达到高潮.
VI.巧用教学评价,促进学生发展
音乐学习比I.般的知识学习更强调个性化的特征,它不追求结果的I.致,更关注学生在活动过程中如何发挥自己的创造力和交流.合作的能力.教学评价应从学习的真实性和情境性两方面入手,通过对话.观察等随机性.过程性评价,获得学生学习的真实情况,及时给予鼓励和指导.改变传统的考试评价方式,使教学成为I.种新型的.充满乐趣和生机的.给学生以自信和鼓舞.多种可能性敞开的教学过程.例如,从教师的教学评语中,体现发展性评价学生:你的提问与众不同,很有创意!"你真行!"你是老师心目中的好孩子!"你可真聪明!"你是I.个很有音乐天赋的孩子!"等等.让学生感觉我很有潜力.从伙伴的评语中,体现从不同层面评价学生,培养学生的互助.关爱.合作精神.例如,你愿意和同伴I.起合作表演节目吗?"此外还有家长眼中的宝宝等评价形式.总之,I.切评价,都是为了学生全面.综合地发展服务的.
音乐的综合表现形式,决定了音乐课教师在教学中只单纯地运用I.种教学手段是远远不够的,应在整个教学方法上.教学环节的设计上和课堂整体布局上,都要进行精雕细刻,注意各环节之间的有机联系,在有限的时间内,运用富有变化的多种手法,巧妙衔接.顺势推进,因材施教,当下课铃声响起的时候,让学生产生意犹未尽的感觉,从而达到提高教学质量的目的.
I..提升学生的音乐理解力
在音乐教育中,我们可以以国外的经典音乐为例进行教育,让学生领略到不同的文化背景以及不同的音乐水平,并引导学生挖掘其蕴含的意象.利用国外的经典音乐进行教育,不仅丰富了我们的教育素材,也降低了我们教育的难度,更重要的是能提升学生的音乐理解力.在具体的实施中,可首先介绍I.下音乐的创作背景,然后再进行具体的演奏教育,并在演奏中引导学生充分发挥想象力,根据音乐曲调.节奏来挖掘音乐所要表达的意象.经过I.段时间的练习后,可鼓励学生独自进行音乐的演奏练习,然后学生在演奏中自己总结音乐的创作背景.表达的意象,继而提升学生的音乐理解力.学生的理解力上升了,对音乐的感情脉络将把握得更加准确,其演奏的音乐也就越容易感染他人.不过,最开始的曲目不应过难,因为过难的曲子既谈不好,也没有精力展开联想,要采用循环渐进的教育手段.
II.培养学生学习音乐的兴趣
兴趣是最好的老师,是学生主动学习的不竭动力.提升音乐课堂的趣味性既是新课改的要求,也是提升学习兴趣的关键.相对于传统的教育模式,多元文化的音乐教育更能引发学生的学习兴趣,使其由被动学习.吸纳式学习向主动学习.探索式学习转变.对于小学生而言,其自制力.认识水平有限,如果在音乐教育中不能感受到学习的乐趣,那么他们的学习主动性和积极性将会很快散失,而课堂的设置是音乐教育的重点,所以课堂的设置要注重趣味性的提升.在音乐教育的实践中,要充分考虑学生的生理.心理特点,选择轻松愉快.互动性强的音乐进行教育,吸引大多数学生参与进来.条件许可的情况下,老师可引导学生对音乐进行即兴改编,把学生熟悉.感兴趣动作和音乐融入到音乐教育中,提升学生参与课堂教育活动的热情,引发他们的学习兴趣.运用音乐教育能让学生在生活实践中感受多元文化的魅力,避免单纯经典教育案例带来的枯燥感.
III.让学生感受到不同文化的魅力
音乐是I.门善于表现和激发情感的艺术,情感意识浓厚是音乐的特点.尽管戏剧.舞蹈.绘画.诗歌.雕塑.文学等同样能表达和激发情感,但音乐更加的直接.纯粹.当我们欣赏I.首乐曲时,我们的视觉I.接收到音乐信号,我们几乎能立刻产生感情的认同,这个过程没有思考.没有观察也几乎不要任何的知识,我们的感情跟着音乐的节奏.音色.旋律.和声不断地发展和互动.也就是说,我们对音乐情感化的欣赏方式是无需分析.讨论.理解,感情的获得是直接体验而不是客观的理解.比如,在不知道作曲家的名字.作品的创作背景的情况下,我们也可以感受到贝多芬第IIXIII钢琴奏鸣曲如火上爆发而迸发出的热情",因为钢琴短促果断的节奏.快速流动的音型把这种热情"表现得淋漓尽致.与绘画艺术相比,音乐不能直接描绘现实生活的对象;与文学作品相比,音乐不能准确地表述概念,但对于大部分人而言,音乐艺术的魅力是无可替代的,因为音乐在情感的表达和传递方面有着独特的优势,感情体验激发得更加直接,也更加鲜明生动.本文对多元文化音乐教育的作用进行了论述,希望能为大家相关课题的研究有所启发,使得不同文化下的音乐能更好地为我们的小学教育服务.
义务教育音乐课程标准(II0I.I.版)中明确指出:器乐演奏对于激发学生学习音乐的兴趣,提高对音乐的理解.表达和创造能力有着X分重要的作用."乐器进课堂"是深化音乐改革的I.大举措.然而有些教师认为:乐器进课堂占用了本来就为数不多的音乐课时,学生在I.节音乐课上要歌唱.要欣赏.要创造,还要学习音乐知识,如果再学习乐器的演奏方法,I.节课下来I.定什么都不能掌握.
在音乐课程标准的课程内容里,演奏属于表现的范畴,并起着重要的作用.它不但激发学生学习音乐的兴趣,培养审美情趣,而且还能全面提高学生协调能力,识谱能力和合作精神,开拓音乐视野,不断提升学生的创新能力,引导学生沿着乐器的阶梯走向神奇多彩的音乐殿堂.
I..乐器教学能提高学生的识谱能力
乐谱是记载音乐的符号,是学习音乐的基本工具.要求学生具有I.定的识谱能力,有利于参与音乐欣赏.音乐表演和音乐创作等实践活动.小学低年级要求认识简单的节奏符号,能够用声音.语言.身体动作表现简单的节奏.中高年级则要求结合所学歌曲认识音名.音符.休止符及I.些常用的音乐记号.但由于每周只有两节音乐课,再加上使用循环课本,学生平时接触的乐谱的机会很少,很大程度上影响了学生识谱能力的提高.于是通过乐器演奏提高学生识谱能力的作用就凸现出来.
学生学习V线谱的时间不长,每个音的位置还不是很熟悉,如果让学生I.味的重复认唱,I.定很枯燥而且音也很难唱不准.这时我们就可以用口风琴.竖笛等乐器进行辅助教学.让学生I.小节I.小节的进行练习.先认出唱名,然后用乐器帮助找音高,再唱I.唱,直至把音唱准,这样I.认I.吹I.唱",不仅巩固学生对V线谱的识别能力,而且能把音唱准.唱好,达到事半功倍的效果.
II.乐器教学能辅助学生学习歌曲
演唱歌曲是中小学音乐教学的基本内容,也是学生最易于接受和乐于参与的表现形式.中低年级歌曲旋律简单,起伏变化小,乐句相对较少,因此乐器可辅助新歌教学.
例如我的祖家是歌乡这首歌,I.共IV个乐句,旋律起伏不大,且节奏相似,便于学生演奏.首先我们借助柯达伊手势认识乐谱,找出相同旋律和节奏规律,并请学生拍I.拍节奏,第II步听教师范唱歌谱(只出示歌谱),并用口风琴范奏.教师范奏是最直观的教学,可以提高学习的兴趣,有利于学生进行模仿.然后学生分句唱歌普,同时进行无声练习",即嘴唱歌谱,手按唱指法.练习时不可以连贯完整地练习,而应当分乐句进行.犹太人格言说:学习就是重复".所以教学时要分乐句,反复练习,这样学生在学习的过程中会发现,演奏第I.句最难,而后会越来越容易.其实不是旋律变简单了,而是学生的演奏能力在不断地增强.分乐句练习完成之后再轻声完整吹奏旋律.教学中我还采用师生对奏接龙的方法进行练习.即老师吹奏I..III句,学生吹奏II.IV句,并交换,以提高学生学习的兴趣.由于旋律简单,节奏变化有规律,大部分同学在很短的时间便可以完整地演奏乐曲.通过口风琴的吹奏,学生完全掌握了歌曲的旋律和节奏,为歌曲教学做好了铺垫,这时再来学唱这首歌便X分简单了.教师在范唱时,同学们I.下子便会发现这首歌曲,就是我们刚才演奏的旋律,孩子们看着歌词可以直接演唱歌曲,大大提高了教学效率.教师可以通过钢琴.口风琴.竖笛.长笛.小提琴等不同乐器演奏复杂的旋律,学生利用口风琴演奏简单重复的旋律,同样也能达到熟悉旋律辅助新歌教学的目的.
III.乐器教学有利于学生共同发展
I.个班级IV0名学生来自不同的家庭,有很大的差异,他们对音乐的兴趣以及感受力各不相同.有的乐感很强听几遍歌曲就能跟着音乐歌唱,有的在老师的指导下也能很快学会歌曲,但也有的乐感较差,老师I.句I.句的教唱都很难接受.要实现音乐课程标准义务教育阶段的音乐课,应当面向全体学生,使每I.个学生的音乐潜能得到开发并从中受益."的目标,不让I.个学生掉队,我们可以实施个别化教学.这时小乐器在音乐教学中的优势就显现出来了.对全体学生来说,我们无法降低难度让学生演唱歌曲,如果编配简单II声部学生更难掌握,因为合唱比齐唱音准更难把握.但是乐器合奏就不存在这样的问题.教学中可以根据学生对音乐的感受力和兴趣特长将学生分成不同的小组,分别给以任务.感受力强的同学演奏主旋律或复杂的旋律,同时教师为那些音乐感受和表现力较弱的同学重新编排简单的旋律,他们只要指法和节奏正确,就可以与主旋律配合的很好.在器乐合奏中他们可以感受音乐的魅力和自身的价值,不断提升他们的音乐素养.
摘要:音乐教育在人的全面发展中是不可或缺的I.部分,音乐能激发人的想象力与创造力,好的音乐作品既能启迪智慧又可以陶冶情操,因此音乐有着不容忽视的作用.但是由于多种多样的原因在农村中小学音乐教育的发展始终停滞不前,笔者曾有农村任教的经历,对这种情况更是有深刻的体会,且需要从多方面进行改进.
关键字:农村中小学;音乐教育;应对策略
I..农村中小学音乐教育现状
在很多农村中小学音乐课基本是由文化课老师占用的,很少有专业音乐老师上I.节专业的音乐课,V.VI年级的学生甚至连简谱都不知道,更别提V线谱,教材里面的音乐知识和常识,在同学们的脑海中就是I.片空白,民族乐器和西洋乐器能叫得上名字的没几个,除了会唱I.些流行歌曲,I.个班没有人会识谱,校园歌曲或者是民歌基本都不会唱,学生都是人手I.个小笔记本,里面抄满了流行音乐的歌词,没课的时候I.帮人坐在I.起胡乱哼唱,这个歌本也成为学生唯I.与音乐沾边的物品.学生还受到社会和家长等方面的影响,对音乐不重视,认为不是正课,所以无心去学.
II.造成这种现状的原因
这种现状不能I.味的从学生身上找原因,I.直以来农村中小学的音乐教育因为受到传统思想观念的影响,对音乐教育不够重视,管理者意识也比较落后,始终只注重语数外等课程,对艺术类课程忽视的相当严重,音乐教师也严重缺乏,教学设备屈指可数,因此给农村中小学音乐教育的发展造成了很多阻力.笔者通过查阅资料与农村任教的经验对这种现状的原因进行了分析,具体有:家庭因素.学校因素和社会因素等.家长的因素是首要的,家庭教育是每个人I.生中最基础的教育,孩子在家庭中受到的教育是根深蒂固的,但农村家长普遍文化程度不高,对音乐既不懂也不去重视,除了语数外之外认为其他艺术类科目都会影响学习,这种原因导致了学生I.开始就将音乐课视为可有可无的课程.然后就是学校因素,学校因素里又包括师资力量不足.教学设备简陋等,教师师资不足直接导致学生没有接受音乐教育的机会,在农村中小学有几X万所,但音乐教师只有区区几万人,而且很多音乐专业的毕业生都不愿意去农村任教,毕业之后家里人会想尽办法给孩子在城市找工作,在笔者曾经就职的学校里全校将近IIIX个班I.千多名学生却只有I.名音乐老师,可想而知音乐课对学生来说有多么稀罕了,在很多中小学没有专门的音乐教室,有I.些学校有甚至连像样的乐器都没有I.件,这对音乐教育的发展都有很大的影响.最后就是社会因素了,社会不够重视音乐课,大家普遍认为音乐课是副科,包括学校的文化课老师,很多教师为了晋职评优,I.心扑在自己所带的文化课上,霸占音乐课,音乐教师成为不受重视的对象,音乐教师也因为没有考核很难晋职评优,影响了教师的教学积极性,阻碍了音乐教育的更好发展,造成学生们把音乐课当成写作业的课程.
III.农村音乐教育改进策略
农村音乐教育的薄弱状况得不到改观,将会严重影响基础音乐教育整体水平的提高,全面实施素质教育也就不可能真正实现,因此,研究农村音乐基础教育对于促进农村发展及提高整个国民素质水平有着重要意义.首先要从家庭因素开始,学校应给家长做I.些相关的知识灌输,让家长为了孩子的全面发展对音乐教育提起重视,还需要家长在家庭环境中培养孩子学习音乐的意识,鼓励孩子去接触.学习音乐.然后要加强音乐教师师资的培养,解决农村音乐教师缺乏问题,可以通过动员专业类音乐院校和师范类音乐专业的毕业生毕业之后积极到农村中小学任教,政府也可以提供相应的鼓励政策,吸引他们主动选择去农村任教,对有音乐爱好的能基本胜任音乐课的教师要定期进行培训,通过多种渠道壮大教师队伍,从而解决师资不足的问题,对学校已有的音乐教师要提供与其他教师相同的待遇和福利,鼓励音乐教师的积极性.对于教学设备也应增加投入力度,音乐教育教学设备,不但是学校开展素质教育的硬件,还是学校完成教育部各项音乐教育教学要求的必备要素,没有音乐教育教学硬件设施,再优秀的音乐教师也没有办法上I.堂专业的音乐课.还有I.个需要改进的就是思想观念的更新,思想观念停滞不前会严重影响学生的创新能力,尤其是各级领导和学校相关领导,对于音乐教育应重视起来,鼓励学生全面发展.在I.些特殊的地区还应实行因地制宜音乐教学,我们国家是I.个幅员辽阔且多民族国家,每I.个地方都有传统的民间音乐,传承传统文化是我们的责任和义务,而且民间艺人就可以作为音乐教师进行授课,这种教学方式不仅解决了师资问题,还能传承民间艺术.学生是核心,以学生为本,家校共育,充分挖掘学生艺术潜力非常重要.在现阶段,我们提倡素质教育要全面发展,音乐课程在素质教育中是重要的I.部分,大思想家孔子曾说过:兴于诗,立于礼,成于乐",音乐教育可以培养人全面且优秀的精神品格,自古以来音乐教育就非常重视,新时代的我们更应该将音乐教育重视起来,尤其要使农村音乐教育沿着正规的.科学的轨道不断向前发展.
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素质教育中音乐是重要的组成,音乐可以陶冶小学生美的情操与趣味,形成对美.善的追求心理,在提升小学生艺术素养的同时,加速小学生全面的发展.而小学音乐教育在当前存在教学观念落后,教师素质不足,忽视小学生音乐教学的主体性,小学音乐教学氛围单调和枯燥,小学音乐教育改革的速度过慢等实际问题,这会影响小学音乐教育的全过程,特别不利于小学生对音乐教学学习兴趣的建立,出现小学对音乐教育的模式,起不到小学音乐教育应该发挥的作用.新时期应该从小学音乐教育的重点和细节出发,更新小学音乐教育教学观念,提高小学音乐教师的音乐素养与艺术素质;在充分尊重小学生音乐教学主体性的前提下,形成小学音乐教育的改革,更好而全面的实现小学音乐教育对学生的发展和推进作用.
I..小学生音乐教育学习兴趣不高的主要成因
(I.)小学音乐教师素质不足
I.些小学音乐教师存在教育观念落后的实际问题,将小学音乐教育只是简单地看作欣赏或学习,没有从素质教育和全面发展的高度看待小学音乐教育问题,这样的教师会在小学音乐教育过程中表现出创新能力不足,不能够根据学生需要开创性地展开小学音乐教育教学活动,也就不能引起小学生对音乐教育的兴趣.
(II)忽视小学生音乐教学的主体性
小学音乐教育改革中反复强调学生是教育教学的主体,而I.些小学音乐教师却没有做到对学生主体作用的尊重,出灌输和片面说教的问题,导致小学生没有学习的兴趣,也不能激发学生对音乐教育教学的兴趣,使小学音乐教育活动沦为I.种机械性的单项灌输.
(III)小学音乐教学氛围单调
I.些小学音乐教师不具有利用环境有利因素和教材中潜在教育元素的能力,只是照本宣科地进行音乐教学,这势必会出现小学音乐教学氛围和环境的枯燥与单调,既引不起学生的兴趣,也不能实现师生间的互动,导致小学音乐教学效果难于保障.
(IV)小学音乐教育改革速度不高
小学音乐教育进行改革是教育发展和社会发展的必然,而当前在小学音乐的教育教学中存在的各种问题导致小学音乐教育改革的认知不够清晰.行为不够科学,这会直接造成小学音乐教育改革出现速度和质量问题,进而会影响整个小学音乐教育工作.
II.培养小学生音乐教育学习兴趣的途径
(I.)提高小学音乐教师的素质
应该从小学音乐教师的观念出发,形成小学音乐教师对教育教学工作的重视,转变当前不能正视小学音乐教育工作的缺陷.当前的教育管理部门首先要端正小学音乐教育管理的态度,指导小学音乐教师积极对自身的意识进行转变,形成小学音乐教育素质和能力的持续提升,进而确保对音乐教学.学生.教学内容等各方面把握能力的提高,在实现对小学音乐教育改革根本性.基础性地支持.
(II)尊重小学生音乐教学中的主体性
要尊重小学生音乐教学的主体地位,要通过各种有力地措施使学生真正成为小学音乐教育的主体,要让学生真正找到学习音乐的方向和手段,以此来调动学生音乐学习的积极性,增加学生的审美能力与艺术水准,在欢乐中体会和领悟音乐的真谛,进而实现对音乐教育主动性.积极性的提升,达到学习兴趣的建立与培养.
(III)创设提高小学生音乐学习兴趣的情境
小学音乐教师应该在教学的过程中,可以让学生充分发挥想象力,主动创设故事情境,并根据学生意愿挑选学生表演剧情,好似I.部音乐剧,这可以充分调动学生的积极性,激发学习兴趣,培养创新意识,学生在表演的过程中,享受乐趣.比如,在学习时间像小马车时,就可以组织学生分组进行表演,音乐教师在I.旁放背景音乐,跟着歌曲的旋律节奏跳动,在表演的过程中享受音乐给他们带来的无限乐趣,真正懂得珍惜时间,把握时间.
(IV)加速小学音乐教育改革当前,许多学校的音乐设备还不够完善,应该通过教育改革和物质完善两个手段来提升小学音乐课堂的学习效率,也可以激发小学生对于小学音乐的学习兴趣.应该将多媒体设备也应该引进小学音乐的教学课堂,上级教育部门应给予资金上的支持,按期拨I.些款项来加强小学音乐的建设,只有这样,教师与学生才能在I.个其乐融融的氛围下,轻松愉快地学习音乐,感受音乐带来的无限魅力,更好地激发学生的学习兴趣.音乐是I.门独特的艺术,音乐课堂的趣味性设计为这门艺术增光彩,这需要创造的勇气.激情以及智慧,只有在小学音乐教育的实践过程中不断探索.创新,小学音乐教育的趣味性设计才能真正地帮助小学生更好地学习音乐.
III.结语
通过本研究的论述,小学音乐教育工作者应该能够看到音乐教育的重要价值,同时也应该看到学习兴趣对小学音乐教育的重要作用,应该在对小学生音乐学习兴趣不高的表现和问题进行深入分析和全面研究的同时,探寻小学音乐教育变革的方法,使小学音乐教育做到全面地改革,在培养和激发小学生对音乐积极而全面兴趣的基础上,做到对小学音乐教育改革目标达成的保障.

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