恐怖类型电影的创新者——《闪灵》【字数：】
在类型电影的区分中，有两类电影是极容易搞错的，这两类电影就是大家最熟悉也是最喜爱的两种类型——悬疑片与恐怖片。
翻开各类书本，国内外各路作者似乎不厌其烦的列举出了各种不同的区分方式及这两类影片独有的特点。但要用最简单的方式去区分，也很容易。悬疑类与恐怖类影片绝大部分都会包含暴力事件，那么，悬疑类电影暴力事件的制造者是由真实存在的人来发起的，而在恐怖类的电影种，则是由超自然的鬼怪来发起的。
根据以上这种简单的划分规则，我们来一起看《闪灵》这部电影，会发现，《闪灵》这部影片中出现了悬疑片的核心元素，人类发起的暴力冲突事件——杰克这位作家因为工作、家庭等个人原因，最后精神崩溃而向家人举起利斧，但影片中却又出现了双胞胎女孩、房间浴室里女人等真事鬼怪的超自然生物。于是，在这里我们会突然发现，《闪灵》这部电影同时具备了悬疑片与恐怖片这种不同类型电影的核心元素。而这个特点才是《闪灵》被一直誉为经典作品的一大原因。
众所周知，恐怖、悬疑、惊悚类的电影，很难在各大影展上获奖，这类影片似乎从属性问题上就难蹬大雅之堂，历届电影大奖中，此类型获奖影片，也就只有《沉默的羔羊》等寥寥几部而已。但没有奖项并不代表此类影片就真的难蹬大雅之堂或难以写入电影时刻。《闪灵》这部电影，对恐怖与悬疑两种元素进行融合，为后人提出了一个新的思路，就是将以往不同类型的影片特点进行融合。1980年库布里克指导影片《闪灵》上映，在上世纪80年代，世界电影人几乎都还在按照类型电影的划分标准严格进行影片拍摄，但21世纪的今天，我们突然发现，更多的影片似乎难以按照类型去划分，每部影片都在有意识或无意识的加大影片的融合性。动作片与悬疑片的组合、爱情片与历史片的组合、科幻片与恐怖片的组合等。
其次，《闪灵》中另一个值得被铭记但又容易被忽视的地方就是视点镜头的使用，1975年由米洛斯·福尔曼指导的电影《飞越疯人院》上映，其中一大亮点就是视点镜头的使用。《飞跃疯人院》中视点镜头的使用是严格按照不出现鬼视点来进行的，影片中摄像机几乎在疯人院中的所有空镜头都直接体现出了是由护士站的视角进行拍摄的，只有外出钓鱼这段狂欢剧情中，才正常使用了空镜头的拍摄视点，如果说《飞越疯人院》是严格执行视点镜头由人物发出，那么《闪灵》的视点镜头就是在故意的追求鬼视点这个本不应该出现在电影中的拍摄方式。
鬼视点简单的说就是摄像机拍摄的角度不以任何剧中的演员的视角去拍摄记录剧中的情节，如果这种镜头过多，观众会有一种感触，就是到底是谁在看这个情节，似乎整个情节都是通过一个不存在的人在记录，那么摄像机存在的痕迹就会过于明显，但《闪灵》中故意的多次使用鬼视点，恰好符合了鬼这个元素在恐怖片中的存在感，当杰克的孩子独自一人骑车在空无一人的酒店中玩耍之时，跟随杰克儿子的摄像机就大量的使用了这种拍摄方式，多次观影后，这个拍摄方式就会让观众愈发觉得恐怖，导演用这种反传统的方式为我们在白天营造出了一个异常恐怖的场景。
以上两点就是《闪灵》之所以被誉为经典影片的众多理由中的两个，虽然两个理由并不足以体现这部影片的所有，但这两点绝对是最容易被人忽视的理由。
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