摘 要传统的男装设计构成元素单一、穿着搭配方式及特定服装穿着的场合都有严格的规定，这些都使男装呈现程式化和设计的局限化[1]，而在科技信息高速发展的新时代，人们开始注重自我，追求标新立异，表达个性化和差异化，消费者对男休闲装的要求不再满足于单一的款式和色彩，需要设计师们大胆尝试，在服装的结构和配色上设计师们翻新花样。撞色便是设计师们的新思路，将对比较大的色彩重新搭配组合在一起，产生更强的视觉冲击力，增加服饰亮点，展现独特的个性和创意，为服装设计带来新思路。而唐三彩作为唐朝繁荣盛世的具象反映，其色彩艳丽，丰富多变，配色的方法与当下流行的撞色设计有异曲同工之处。本次设计通过对唐三彩用色的研究，并结合当下男装流行色彩，以撞色设计理念完成本次男休闲装的设计。本文主要分三部分展开设计研究，第一部分，主要对唐三彩色彩特点进行研究，通过分析研究唐三彩颜色特点提取设计作品所需颜色。第二部分，主要研究服装撞色设计的特征，以及撞色作为一种流行色在服装设计中的表现形式和应用。第三部分，将唐三彩色彩提取并运用撞色的方法应用到自己的设计中。
目 录
1 绪论 1
1.1 选题背景 1
1.2 选题目的及意义 1
1.1.1 选题目的 1
1.1.2 选题意义 1
1.2研究方法 1
1.2.1 市场调查法 2
1.2.2文献研究法 2
2 唐三彩的概念及特征 3
2.1 唐三彩概念 3
2.3 唐三彩烧制工艺原理 3
2.4 唐三彩色彩特点 3
2.5 唐三彩釉色美学特征 4
2.5.1 流动性 4
2.5.2 写意性 4
2.5.3 表现性 5
3 撞色的特征及应用 6
3.1 撞色的概念 6
3.1.1 狭义说法 6
3.1.2 广义说法 6
3.2 撞色设计的色彩特性 7
3.2.1 色彩的社会象征性 7
3.2.2 色彩的实用性 7
3.2.3 色彩的装饰性 7
3.2.4 色彩的民族性 8
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撞色设计在服装设计中的应用 8
3.3.1 撞色搭配的主要形式 8
3.3.2 撞色设计在服装中的体现 11
3.3.2.3 撞色与奇幻元素相结合 12
4 服装设计实例 14
4.1 灵感来源 14
4.2 男休闲装设计款式说明 14
4.3 男休闲装设计颜色说明 15
4.4 男休闲装设计面料选择 16
4.5 男休闲装制作过程 16
4.6 服装制版 16
结 论 18
参考文献 19
致 谢 20
附录A服装制作过程 21
附录A1 服装细节 21
附A2 制作整烫过程 22
1 绪论
1.1 选题背景
传统文化具有悠久长远的历史背景，更是民族情怀的象征性符号，近年来国家日益重视非物质文化的保护，并出台了一系列的相关政策，从2004年5月20日国务院公布第一批国家非物质文化遗产名录到2011年国务院公布第三批非物质文化遗产名录，经过近十年完善，中国已经建立起了比较完善的关于非物质文化遗产保护的政策体系[2]。并且现在国内外服装设计师们都开始大量将传统文化元素引用到自己的设计中去，将现代时尚和传统文化相结合，通过服装色彩、造型、结构和新材料赋予服装新的地域文化和民族特色。中国传统文化给设计界带来前所未又得东方美学，在现代设计中也显现出其不可忽视的地位。
1.2 选题目的及意义
1.1.1 选题目的
本次选题通过对唐朝艺术作品唐三彩色彩的提取，以“撞色”为设计元素，结合对现行男休闲装流行趋势的探索和认识，使色彩互相搭配形成互补色或对比色，组成对比而调和的色彩组合，表现不同的色彩风格。探讨撞色设计在服装设计中的运用方式，从“表形”、“达意”、到“造势”几个设计层次出发，运用服装撞色这一创造性的设计理念，将差异较大的颜色合理搭配起来，通过服装色彩碰撞体现一个人的个性和精神面貌，展现个性与活力，同时弘扬传统文化，也为后面的服装设计奠定基础。
1.1.2 选题意义
通过本次对服装色彩应用的研究，加强对服装元素的造型、色彩、艺术元素的认知，更深层次理解服装色彩与形体的关系，在设计中更好的运用色彩来修饰形体体现穿着者独特的个性特征和精神气质。并且对唐朝的艺术作品有更多的了解，通过绚丽的色彩彰显大唐盛世的繁华，传达这一盛世的声色风貌。
1.2研究方法
1.2.1 市场调查法
市场调查法顾名思义就是与市场面对面接触，询问。调查研究现在市场上男休闲装的款式色彩特征，分析当下男装市场的流行元素和流行色彩，选取自己的设计中需要的颜色。
1.2.2文献研究法
通过搜集、鉴别、整理以往的论文和资料文献来寻找对自己有所帮助的知识及理论完成对自己不理解及不懂的弥补，为自己写论文提供相关的专业知识。
2 唐三彩的概念及特征
2.1 唐三彩概念
唐三彩属于铅釉彩陶，是唐朝的一种低温釉陶器，全名唐代三彩釉陶器[3]，基本色调以黄色、褐色、绿色为主，其色彩还包括了赭色、红色、白色、蓝色和黑色，在作品颜色运用上可单一颜色使用，也可以多种色彩混合使用。陶器上有骆驼，唐马，家禽，还有许多人物形象的陶俑，唐三彩色彩艳丽，造型生动形象，唐三彩在制作过程中不仅将低温彩釉陶器制作运用到极致，还融入进了国画和雕塑的特点。唐三彩不仅是艺术品，更是唐朝繁华盛世的具象反映，通过瓷器造型和五彩缤纷的色彩将唐朝的繁荣与开明呈现在世人面前，唐三彩作为随葬物，在当时的墓葬文化中备受青睐[4]，上至王族权贵，下至平民百姓都会选择唐三彩作为陪葬物品，但其实用性和坚固性远不如其他瓷器。
2.3 唐三彩烧制工艺原理
唐三彩是一种低温铅釉陶器，烧制采用的是二次烧制法，先将塑形好的素胚模经过修整、晾干后放入窑中经1000摄氏度高温烧制成型[5]。然后在烧制好的素胚上涂上釉料，釉料中加入了金属氧化物，更容易着色，再将涂好釉料的素胎经800摄氏度高温煅烧。素胎在烧制过程中，器身上的釉料会因为高温融化，从而出现流动的情况，涂在器身上的釉料就会互相融合，形成新的色彩，例如，赭黄、褐红、茄紫、深绿等，在工匠们高超的技艺下，运用雕刻的方法，唐三彩以骆驼、唐马枕头、人俑等形式呈现在世人面前。
2.4 唐三彩色彩特点
黄色、白色、绿色、黑色、蓝色和黑色是唐三彩的基本釉色,釉料以黄色、白色和绿色为主要颜色。唐三彩在给瓷身上色的时候还加入了铜、铁、钴、锰、金等金属矿物质作为釉料的着色剂，好让色釉的色牢度和粘合度更高，更易着色。

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