目录
绪论 1
一、舞剧情节的发展和结构的关系 1
（一） 舞剧情节可以促使舞剧结构形态的形成 1
（二） 舞剧情节和结构决定了舞剧的语言形态 1
（三） 舞剧情节是结构的必要条件 2
二、舞剧《风筝》中舞剧情节的发展对结构的重要意义 2
（一） 对舞剧《风筝》结构内涵意义 2
（二） 对舞剧《风筝》人物形象塑造的意义 2
（三） 对舞剧主题表现的意义 3
三、舞剧情节发展对结构的意义 3
（一）舞剧的故事情节对舞剧结构发展的意义 3
（二）舞剧的故事情节对舞剧结构创作的意义 3
结论 4
参考文献 5
致谢 6
绪论
十多年来,舞剧创作已经不仅是少数舞剧编导者所从事的职业工作,而经常成为艺术创作领域中涉及广泛的“重大文化工程”项目。如此一来,既提升了舞剧的知名度,又将市场化的许多艺术运作手段带入舞剧创作之中,推动并普及了舞剧艺术的大发展。然而,在这样大发展的背景下,始终存在着舞剧创作如何向精品转化的问题,这就涉及到舞剧创作的根本问题一舞剧特征的把握。这一问题已经引起舞蹈界的关注。比如,关于舞剧情节的发展对结构的重要意义问题的讨论,就曾受到舞剧舞蹈编导的多种质疑。所以本文研究相对于是一个大的突破。
一、舞剧情节的发展和结构的关系
（一）舞剧情节可以促使舞剧结构形态的形成
舞剧的结构形态,在很大程度上是依据叙事的内容而生成的。这是由于舞剧有一个很大的特点,就是以“叙述行动” *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$ 
来体现叙事的内容,即编导者将叙述的事件转换成舞剧的语言形态并注入意义,舞者按照意义的指向行动,阐释舞剧的叙述主题,这在舞剧编创过程中往往是通过结构形态的方式反映出来的。因此,叙事影响舞剧结构形态的生成,可以说是再明白不过的事实。当然,舞剧结构形态的生成有许多讲究,最主要的是诱导观众更加关注“叙述”方式,而不是故事本身。由此,如何更好地将叙事素材与舞剧结构形态进行有机地融合,便成为把握好舞剧编创的核心问题。以我国当代舞剧作品为例,可以清楚地看出叙事素材对于舞剧结构形态的生成所产生的影响意义。
(二)舞剧情节和结构决定了舞剧的语言形态
舞剧的叙事就是舞剧的语言，其形态的表现形式就是在舞剧中的叙事性。这里所说的舞剧语言形态主要从两个方面来阐述，第一个方面是选择不同的舞蹈种类，第二个方面是对舞蹈语言创新的要求。从这两个方面来看,对叙事的题材的选择并不是不可以用相同的舞蹈语言，主要是看哪一种语言更贴切、更符合作者所创作的舞蹈内容即作者的本身思想。换一种说法,对于语言选择标准的不同是面对同一种题材而不同的舞蹈创作者对生活认知，舞蹈理解，思维发散的不同所产生的不同表现。总体来说,舞剧语言的形态形式是由舞剧的叙事方式决定的。而这种形态形式又表现在舞蹈艺术的领域中的不同民族国家、不同地域文化、不同时代背景的舞蹈创作者所创作的各式各样的舞蹈,同样也创作了形态万千的舞蹈语言。像芭蕾舞、现代舞、中国古典舞和民族民间舞,这些舞蹈既有各自语言形态的鲜明审美特点又有根据不同的舞蹈特点由舞蹈家们创造出来的独具特色的表现形式。从而为舞剧叙事要求提供了丰富而广泛的舞蹈种类的选择,也就更加贴切的表达了舞剧的叙事性和审美性。这证明了语言形态在舞剧中的重要性，是舞剧情节和结构所不可或缺的。
（三）舞剧情节是结构的必要条件
舞剧特征通常被舞蹈学界概括的称之为“舞蹈戏剧”或是“戏剧性舞蹈”。笔者认为,在“舞剧”这一概念提法中虽有“舞”有“剧”,但两者并非是形成相同的。舞剧的语言和结构和戏剧是大不相同的，比如舞剧《风筝》中叙事的主要语言是“舞蹈”，它并不会像戏剧一样通过主人公的语言对白直接展开叙事。由此来说，舞蹈是以它本身的性质而决定的，并非是“剧”的性质。因此,这就说明了舞剧形式结构具有本身特有的舞蹈叙事方式并不同于戏剧性结构。这样说来,叙事性不仅是舞剧形态构成的重要特征,并且会直接影响到舞剧的结构和语言的形成,甚至是舞剧结构和语言构成的一个基本出发点。进言之,舞剧的“戏剧行动”,都是在这个叙事的前提条件下完成的。由此可言,舞剧的叙事性是编创的必要条件,更是舞剧结构模式及剧情发展的现实基础。
二、舞剧《风筝》中舞剧情节的发展对结构的重要意义
（一）对舞剧《风筝》结构内涵意义
如果说动作是研究舞剧叙事的逻辑起点的话,那么包含舞剧创作者思想意向的舞段,这正是构成舞剧意象叙事的主体。关于舞剧意象叙事,其实是舞剧叙事的一大特点,这主要缘于“以舞演故事”中的“舞”字。为什么这么说呢因为舞剧的主体语言是舞蹈,舞蹈的特征同样制约着舞剧的形式构成。自然,舞蹈悟言具有十分突出的“写意性”特征,也就直接决定了舞剧叙事形式的写意性。进言之,舞剧,它不是话剧,不是歌剧,它是无声的语言。这无声的语言,就是舞蹈肢体语言特有的表达方式。又由于舞蹈肢体语言的特性原因,使它不可能像有声语言 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ￥3^5`1^9`1^6^0`7^2$ 
所传达的那样,具有高度真实包括模仿的表现力,也就是说,舞蹈动作本身并不具有完整的叙事功能,只有把动作组接在一起,才能够形成完整的叙事意图。换言之,舞蹈的每一个动作并不对应着一个具体的含义,不等同于在说一句明白的话,既使是古典芭蕾舞剧中常出现的一些特定哑剧动作,也是借助于一定背景来交代叙事的意图。但这并不是说舞蹈语言就不能准确的表达意图,它还是能够通过一组动作、一段舞蹈,指向着一个准确的情感或表述出某个事件的发展。但不管怎么说,写意大于写实确实是对舞剧叙事语言研究之后得出的一个显著特点。
（二）对舞剧《风筝》人物形象塑造的意义
舞剧风筝是学院原创舞蹈作品之一。舞剧是主要表达战争给人民带来的伤害，另外表达的是家国情怀和个人情感的一部舞蹈作品。故事发生在抗日战争期间，发生地点是在现如今的山东省潍坊地区。舞剧是以日本青年上川和杨春燕的情感发展为主线。表达了战争给两国人民带来的伤害和人民对和平的向往。但就舞剧情节结构对人物的塑造作用来看，就是通过情节的运用使舞剧的情感娓娓道来、不急不慢，不知觉的把舞剧的情感表达融入到观众之中，另外通过情感表达成功的塑造了杨春燕和上川的人物形象。
（三）对舞剧主题表现的意义
舞剧的创作不只是简单的表达舞蹈的主题。是需要通过一系列的情节结构来进行编排。使舞蹈主题可以通过舞蹈情节和结构的发展来表现出来。其中舞蹈情感也是舞蹈主题的表现途径之一。但是舞蹈情感也是需要舞蹈情节结构来进行体现的。通过舞剧的结构要素、情感要素或者故事要素来落实到情感的表达上，进而对舞剧主题的表现起到推进作用，而在这其中，舞剧情节的发展更是为了突出舞剧的“故事”性，而舞剧的“故事”性又体现在舞剧的主题之中，所以我们说在舞剧风筝中，舞剧情节发展对舞剧结构的重要意义也突出体现在舞蹈主题表达中。
致谢

原文链接：http://www.jxszl.com/ysl/wdx/24836.html