目录
摘 要 I
ABSTRACT II
第一章 引言 1
第二章 文献综述 1
2.1国外研究概况 1
2.2国内研究概况 3
第三章 寻找与挖掘舞台行动 5
3.1舞台行动的概述 5
3.2舞台行动的特性 5
3.3从剧本中寻找行动线 7
3.4从人物关系中探究角色内涵 8
第四章 演员组织合理、准确的舞台行动 9
4.1组织内部行动 9
4.2从台词中确立语言行动 10
4.3通过肢体语言设计舞台行动 11
第五章 演员完成舞台行动塑造人物形象 12
5.1演员心理节奏与舞台行动的结合 12
5.2塑造人物需从自身出发 13
5.3演员需要了解行动内涵，积累实践经验 13
参考文献 15
致 谢 16
论演员如何通过组织舞台行动塑造人物
摘要
话剧表演是重要的艺术形式，在中国艺术史上占有重要地位。合理、准确的组织舞台行动是每一位演员的基本能力，每一个生动鲜活的角色都需要舞台行动去呈现，它是话剧表演的基础，是话剧舞台呈现的媒介。话剧表演的每个环节都离不开舞台行动，它对情节的发展起重要的推动作用。在表演中，演员需要认识到舞台行动的重要性，需要明白该做什么、如何做以及为何去做，从而更加精准的把握舞台行动、人物刻画更加深刻。本文阐述了舞台行动的基本概念和内涵，同时详细解读了演员寻找和挖掘舞台活动的方法,通过组织合理准确的舞台活动，实现舞台行动与剧本的结合，演员在不断地行动中完成人物的塑造，使得演员的功底得到良好的提升。演员是否能够合理、准确的组织舞台行动塑造人物，是演员塑造角色水平高低的衡量标准之一。
引言
在话剧表演的过程中，舞台行动有着非常重要的作用。组织舞台行动的基本能力是演员所必备的。作为演员，需要能够更好地把舞台行动和作品融入起来，能够把话剧作品表现得更好，能够通过良好的舞台行动塑造更完美的艺术形象。舞台行动是一个过程，明确如何能够组织好舞台行动这个过程，才能够把人物塑造好，这是每个演员 *51今日免费论文网|www.51jrft.com +Q: @351916072@ 
都应该了解的。舞台行动本身有着良好的作用，每个角色都需要进行呈现，每个角色都需要进行阐述，所以舞台行动的开展让演员的表现展现在话剧表演中，表现出了艺术人物形象的底蕴。话剧演员需要通过完整的表演来进行舞台行动的呈现，做好舞台行动是每一个演员都应该注意的，也是每个演员在表演过程当中所需要关注的地方。明确演员组织舞台行动的方法，能够帮助演员在舞台表演过程中更好地塑造人物形象，使得演员能够完成艺术角色的创建，实现舞台行动力和表现力的提升，也为话剧表演提供有更有效的表现方法，使得话剧表演的内涵更加丰富，也能够帮助演员实现艺术基础的提升。[1]
演员扮演角色，通过舞台行动使得舞台表现更加灵活。表演作为一种塑造人物形象的艺术，作为一种再创造的过程，演员通过组织舞台行动的方法，在整个动态过程展现中，通过组织舞台行动进行人物形象的塑造，所以这种表演艺术也可以看作为一种行为艺术，演员通过了解舞台组织行动，塑造人物的形象，意识和领悟到更多相关的表演技巧。对于现在的表演艺术来讲，随着经济的发展以及人们的对于艺术追求的不断提升，艺术方式也逐渐多样化，但是舞台艺术不能脱离行动。组织行动塑造人物形象的艺术是在艺术作品的基础之上，通过演员来反映真实生活场景的一种重要手段，本课题在研究的过程中被应用，在塑造人物形象方面能够汲取更多的技巧和手段，也能够帮助表演者在表演的过程当中掌握到更多的创作方法。
第二章 文献综述
2.1国外研究概况
在外国文献中阐述更多的是表演技巧，即演员的状态和情绪心理如何随着外界观众的反应或者剧情发展进行转变，演员如何通过良好的舞台行动把人物形象塑造地更完美，更形象。
斯坦尼斯拉夫斯基体系的中心课题是关于“舞台行动”的学说。舞台行动是演员最主要的表现手段和演员艺术的基本素材。斯坦尼斯拉夫斯基的学说所要求的不是外在地再现行动，而是要求演员真正地、能动地、始终如一地生活在角色当中。这样的行动是一个有机的过程，它是在演员的智慧、意志、感情和全部内在(心理)与外在(形体)的因素的作用下完成的，斯坦尼斯拉夫斯基把这些因素称为创作的元素(同样的，它们也被看作有机行动的元素)。[2]
在体系形成之初，他曾把那些作为舞台创造的先决条件的“元素”分为两类，类是内在的、心理的、体验的，一类是外在的、形体的、体现的，后来他逐步消除了两方面的各自独立性，让它们互相贯通起来。内心精神因素固然是形体动作的依据，但动作也可反过来激发和保持特定的内心精神状态，在一个统一的舞台创作过程中很难把它们截然分开，何况有的元素本身就兼容了两者。以后“体系的元素确定和排列的状况是:假使及角色的规定情境(想象及其虚构)、单位与任务、注意与对象、动作、真实感与信念、内部速度节奏、情绪回忆、交流适应、逻辑与顺序、内部性格特征、内部舞台魅力、道德与纪律、控制与修饰这就完全把内心与形体、体验与体现交织在一起了。
掌握这些元素有助于在规定情景中真正地完成舞台动作，创造正常的自我感觉。这种自我感觉是演员在舞台上进行生动有机的创造的必要条件，它和匠艺式表演的演员所固有的那种虚假的“自我感觉”是截然对立的.

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