话剧是以人物对话为主要思想表达和情感抒发形式的舞台戏剧表演艺术，语言使用技巧对于话剧表演质量有着至关重要的影响。演员通过自己的处理将剧作家所创作的台词变成自己的语言展现在话剧的舞台上，因此，在创作的过程中演员对于语言技巧的掌握是十分重要的。本文主要研究概括话剧语言技巧在角色性格、角色情感、角色关系上的重要表现，论证话剧语言技巧对于角色塑造的影响，重点就人艺明星版《雷雨》当中演员们通过不同的语言技巧对角色的刻画，分析了不同场景中的语言技巧的使用，研究话剧语言技巧对角色塑造的影响，体现话剧表演独特的魅力与艺术特色。
目录
摘要 2
关键词 2
Abstract. 2
Key words 2
一、话剧语言技巧对角色性格的刻画 3
（一）语言的发声特点要从角色出发 3
（二）雷雨中不同的语言技巧对角色性格刻画的作用 3
二、话剧语言技巧对角色情感的烘托 5
（一）重音、停顿、语调对于烘托角色情感的影响 5
（二）《雷雨》中角色语言技巧在情感上的对比 5
三、话剧语言技巧对角色关系的影响 7
（一）不同语言技巧在表现角色关系上的运用 7
（二）运用不同语言技巧分析《雷雨》角色关系 7
致 谢 9
参考文献 10
 话剧语言技巧对角色塑造的影响
——以话剧《雷雨》为例
引言
话剧不同于小说，诗歌，散文等艺术形式，主要以演员的对白和动作为主。众所周知，剧作家创造了角色，然而演员则是在文本的基础上给予了二次创作，所以一部话剧的成功与否与演员所掌握与运用的语言技巧是密不可分的，演员不仅要在舞台上用适当的技巧当剧院内的每一个观众都听得清台词，更重要的是要利用台词给予角色生命和灵动感，让观众相信他所看的一个被创作出的虚构世界并沉浸其中。
 一 、话剧语言技巧对角色性格的刻画
（一）语言的发声特点要从角色出发
“在话剧中, 演员可以通过结合不同的话剧语言技巧以及适当的舞台动作、夸张的姿势去表现出不同角色的性格特征，准确并且生动的表现出角 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ￥351916072$ 
色的内心活动和心里节奏。”【1】使用夸张的艺术语言表达形式，能刻画出生动的人物形象。沈志在浅谈《话剧语言技巧的重要性》说过：“演员还可以通过对部分情绪的夸张化，去突出某个角色的固有特征，表达在特定规定情境下的心理特征和情绪状态，可以通过这种手法去强化语气，提升表演效果”【2】并且舞台上的表达和我们现实中与别人的对话是很不一样的，现实生活中，我们往往会用自己习惯且自然的说话方式去和别人对话，但是这并不意味着在舞台上演员就不能“自然”，我们的台词除了不能“端着”之外要最大限度贴合人物，这就要求演员在诠释不同的角色时，适当地改变自己原有的音色，运用一定的语言技巧表现出角色的性格特征。
剧作家是剧本台词的第一手创作人，在舞台表演过程中，要想使这些书面语言富于强烈感染力，能够通过几个小时的表演将观众从现实生活中拉到艺术家们创作的戏剧世界中, 就不仅需要演员通过自己的理解对台词进行二度创作，还需要加上一些特定的舞台语言的表达方式，完全的投入到所创作的角色，给人一种更加真实的感受，另外，适当的使用夸张的艺术语言表达形式，可以使情绪更好地融入在规定情境之中，带给观众一种艺术享受。丁文辉在《话剧表演中的语言使用技巧》中曾说过：“演员为了衬托出角色、情境的环境氛围，充分表达剧情角色的内在心情，需要改变语气、提高或降低声调，用重音、换气等表达方式来增强表现。”【3】在话剧中，角色的语言要符合演员所诠释的角色的身份和性格，因为在不同环境时代背景下哪怕是性格相似的人，在语言表达上也会有很大的差异的，因此，在刻画人物形象过程中，语言的个性化是非常重要的。“一个优秀的演员,光是听台词，每个角色鲜明的特点就已经被展现出来。”【4】我国著名剧作家曹禺先生在剧本创作过程中，就非常重视角色语言的个性化特征，在特殊的时代背景下，每个人物都有着自己独特的语言表达方式，这使得整个剧的人物形象都十分的突出和鲜明，《雷雨》中对人物性格的刻画是一大亮点，个性化的语言让人印象深刻，令后世拍手称赞。
我曾在话剧表演中饰演过一次繁漪，她具有鲜明的反叛性格，极端、彻底，敢爱敢恨，是《雷雨》中最具代表性的角色，与曹禺创作的整部作品的背景氛围相一致，从一开始的压抑、沉闷到后期的疯狂的不顾一切的“报复”，她是可怜的可恨的，但是在那个封闭的时代作出这样“疯狂”的举动，她也是可敬的，繁漪是把整部剧推到高潮的关键，是她引出了鲁妈，又是她把周萍和四风逼上了绝路，繁漪复杂、矛盾的性格使她成为整部剧最吸引我的角色，她养尊处优，是资本家的富太太，却也是一个在社会漩涡里挣扎着的人，她看透一切却也无力救自己，这一点也加深了悲剧的层次感和深度。
（二）雷雨中不同的语言技巧对角色性格刻画的作用
“众所周知，声音是由音长，音量，音色，音高所组成的。”【5】杨宁在《论话剧中语言使用技巧》中表示。这四个因素决定着声音的变化，它们相互影响，相互作用。不同的角色由于时代，职业，背景，教育的不同，所呈现出来音“质”是完全不同的，这就要求演员在诠释不同角色时所需要的语言技巧也不相同，在话剧的呈现中，要求演员根据角色性格的不同适应不同人物的表达能力。例如《雷雨》中，周朴园和鲁贵的出身背景不同，一个是旧社会上层的道貌岸然的实业家，一个是底层的大公馆的当差，正是由于他们的出身、职业、环境等不同所造成性格上的差异，所以演员在诠释角色的时候需要具备不同的个性化台词，使得角色更加鲜明深入人心，一个演员在舞台上永远不可能用自己本身固有的语言去进行角色塑造，不同的角色性格所导致的说话习惯，说话腔调也是不相同的。
下面是话剧《雷雨》中的片段截取：
周朴园: “哦 ,侍萍! (低声 )是你?”

周朴园: “(忽然严厉地 )你来干什么?”
鲁侍萍: “不是我要来的。”
周朴园:“ 谁指使你来的?”
鲁侍萍: “(悲愤 )命 ,不公平的命指使我来的!”
周朴园:“ (冷冷地 )三十年的功夫你还是找到这儿来了。”
在这个话剧片段中，我们可以清楚的感受到，达式常（周朴园扮演者）从一开始的低声细语的询问着鲁妈“是你”，我们可以感受到周朴园刹那间的诧异与追思过去的回忆，表明这些年他一直没有忘记鲁妈，然后又厉声道“你来干什么？”语气与刚刚截然不同，短促而又有力的疑问，表面上是询问式的关心，实则暗指鲁妈想向他敲诈吗，自私的实业家总是能害怕别人损害到自己的利益，所以接着又问：“谁指使你来的？”每句台词都简短而冷漠，与一开始的低声细语形成强烈对比，生怕现在这个大麻烦会惹出什么对自己不利的事，而当他清楚的知道鲁妈并不是想敲诈或者威胁他什么的时候，又开始套上了虚伪的面具，装成一副慷慨大方的公关大老爷模样，先后对鲁妈语气、语调的截然不同使观众在一开始就知道周朴园是一个道貌岸然、虚伪至极、自私利己的人物。

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