湖南花鼓戏是一种有着民族地区特色的艺术形式。湖南花鼓戏历史文化深厚,其音乐风格、表演动作、曲式结构,以及表演者的服装等都具有较高的审美价值。在表演风格上与民族声乐也有异同之处，而润腔技巧的运用能更好的帮助演员塑造角色。文章从花鼓戏润腔技巧的二十一法、润腔技巧在三部花鼓戏作品中的运用、与民族声乐润腔技法上的异同进行分析。深刻感受到润腔技巧在花鼓戏中的独特性,以及花鼓戏的独特魅力。
目录
摘要1
关键词1
Abstract1
Keywords1
湖南花鼓戏初探2
花鼓戏曲表演特征2
（二）主要的润腔技法2
二、花鼓戏润腔技巧在作品中的运用4
（一）花鼓戏《刘海砍樵》中润腔技巧的分析4
（二）花鼓戏《阿妹出嫁》中润腔技巧的分析5
三、花鼓戏与民族声乐的润腔技法在艺术呈现上的异同5
（一）发声方法的异同 6
（二）表演艺术风格的异同 6
致谢8
参考文献9湖南花鼓戏润腔技巧探析
引言
湖南花鼓戏来源于民间小调，其演唱形式轻松自由，自然动听，因而导致很多人度非常的喜欢。有一些非常出名的大艺术家，如李谷一、张也等还大胆地借鉴吸收花鼓戏润腔的歌唱技巧，运用到自己的流行乐和民族声乐之中。演唱家们自身获取成功的同时，也将湖南花鼓戏带到了全国戏曲的舞台上。然而，作为传统艺术的代表，湖南花鼓戏也无法逃脱命运的轮转。如此一来，研究湖南花鼓戏特有的润腔的技巧方法特征，不仅为流行乐和民族声乐的歌唱家们以及花鼓戏演唱的研究者、歌唱者提供可研究资料，也有利于湖南花鼓戏的保护与传承。[1]
目前在国内，对于湖南花鼓戏经典艺术的作品仍然有大多数学者研究和学习，研究其价值不可估量。通过湖南花鼓戏作品中有很多作品中都运用到了润腔的技巧，而润腔也是我国戏曲流派和剧种为各自体系和音乐风格所用的方法及演唱技巧。能够使广大表演学习者对花鼓戏进行分析时，对其经典作品有了更为深刻的理解和领悟，能够对舞台表演学习的意义和目的有新的启示，充分表现人物内心复杂的情感，从而丰富舞台表演，更好地塑造和诠释角色。
一、湖南花鼓戏初探
所谓唱腔 *景先生毕设|www.jxszl.com +Q: ^351916072^ 
实际上是一种非常重要的戏曲功底，是一种展示喜剧艺术美的独特表现方式。谱面并不能把润腔规律的特色详实地表示出来。花鼓戏亦然，颤、吟、滑等细节特色并不能全部标在谱面上，一旦了解了这种规律性，就可以轻松的实现这种腔调所传达的效果和韵味。这也是很多花鼓戏艺术家长期总结实践所得的经验，是一种提炼之后变现出的规律。湖南花鼓戏表演对于民族声乐表演舞台实践具有十分积极的强化作用，值得积极研究并不断练习。
（一）花鼓戏曲表演特征
第一，湖南花鼓戏表演是一种综合表演艺术。在花鼓戏戏曲表演中，要求“唱、念、做、打、舞”在演员身上全方位得到发展和锻炼，成为一个有机整体，这五功是花鼓戏综合性的最集中表现。唱，唱腔上要做到字正腔圆；念，念白上要求朗诵时要有节奏感；做，是做功，同时也是身段和表演技巧；打，是指表演中的武打动作；舞，与做功相似，表演动作如抖水袖、甩发、翎子等。只有练好扎实的基本功，才能在充分表现出戏曲表演功能的同时将戏曲表演里的人物演绎的活灵活现。第二，湖南花鼓戏表演中包含了中国传统审美的要旨。湖南花鼓戏表演中，采用虚拟方式灵活处理舞台上时间与空间的关系，且时而会模拟一些具体的舞台氛围或生活动作。花鼓戏表演中，演员的每一个动作神态都是对现实中真是动作的美化和凝炼，这种鲜明的虚拟表演特色是传统美学思想的沉淀产物，能扩展观众丰富的艺术想象力，大幅度地提升戏剧作品的整体审美价值。第三，湖南花鼓戏注重的是表演与演唱的完美结合。花鼓戏以口传心授的传统教学方式为主，特别强调的是演员对作品的演绎和对角色的理解。花鼓戏大概要学习60个曲牌，20几个类型各异的角色，戏曲演员在处理作品的过程中需要更多地去扮演剧中人物、演绎作品里的场景，将戏中歌曲演绎成一种微缩戏曲艺术作品的感觉。而当民族声乐演员对戏曲有一定的了解时，其在民族声乐作品的演绎中会自然而然地将戏曲表演融入到民歌演唱中；注重通过形体表演演绎出作品中的“情”，使感情得以升华并通过神情、肢体自然流露，促使观众对作品情感及内涵的接收与共鸣，相比于普通歌者其表现更为突出，技高一筹。
（二）主要的润腔技法
触电腔，有些将其称作“气震音”。有的老艺人称它为“小拐子”。 因为它特有的演唱方法而得名，其演唱方法是让气流冲击到声带，让声音强烈而快速的抖动，就像触电一般。 触电腔只是在本音上做强烈快速地抖动，因而在音高上并不能发生什么变化。常用在《打锣腔》“2”音、《洞腔》的3音上，以及《川调》曲牌的5音、2音之中。
谱例1：《川调》


上滑腔:滑音是通过让本音上行滑动或者下行滑动而达到润声效果的装饰音，靠其本音上下滑动的方向，我们可以把它分为两种形式既上滑音腔和下滑音腔。花鼓戏出自湖南，采用湖南方言进行演唱，而湘语系具六个声调。这里就使得唱法更加丰富多变。花鼓戏入声字演唱往往都是由低向上滑，从而能够展现出上滑腔的特征，具有非常浓郁的花鼓唱腔风格。在《刘海戏金蟾》之中刘海唱到:“日出东来晚落西”里“日”为入声字，上滑七度大跳。展现出非常富有特色的音乐风格。有的时候也会为了展现出更好的旋律，就会采用这种唱法，从而凸显出独特的美感。“春季里相思艳阳天”的“思”，这一字先正而后倒，使用上滑腔非常适合思念情感的表达。[2] 人们都常说湖南人说话象唱歌一样， 这与也是与湖南方言中带有很多滑音腔有着很大关系。我们说普通话的时候通常是简单地将话中的意思表达清楚，但在湖南方言里，人们说话习惯也能将当时的情绪也表露出来。所以，你要是不把语调滑上去或者滑下来，好像不能完整地表达你话中的意思一样。花鼓戏作为湖南的特色的文化产业，其方言中的滑音腔的应用也成了一大特色。滑音腔的运用也是湖南花鼓戏深受着湖南人民喜爱的原因之一。
下滑腔;是音向底处滑。该法运用非常广泛，打锣腔“3”音最为典型，其能够代表花鼓戏的特点。《嫂子调》上下二乐句仅八小节，其中五小节“3”音都是，突出小姑桂俏丽活泼的形象，整段旋律十分生动，活跃。下滑腔落音规律是谱面上的“6”、“5”，都往“3”滑去，“3”的下滑到“6”。花鼓戏中的下滑腔和我们常见的装饰音下滑音差不多， 但它比装饰音下滑音要更为夸张， 也不仅只是像装饰音的下滑音一样起到装饰作用，还能够提示标点符号、强调语气。 下滑音可以表达肯定、否定、正话、反话，不同的语气可以用不同程度的下滑音来表现。

原文链接：http://www.jxszl.com/ysl/byzy/563436.html